独立游戏资讯 | indienova 独立游戏

NOVA海外独立游戏见闻 Vol.146

indie 新闻官 — Tue, 04 Aug 2026 16:00:00 GMT

Vol.146（8 月第 1 周）

本期见闻覆盖时间：7 月 27 日至 8 月 2 日
本期整理：knight623

行业见闻录

Godot 成为 GMTK Game Jam 2026 使用率最高的游戏引擎

7 月 30 日，据 GMTK Game Jam 主办方公布的统计数据显示，在刚刚落幕的 GMTK Game Jam 2026 上，开源引擎 Godot 以 47%的使用率成为参赛开发者使用最多的游戏引擎，结束了 Unity 在该赛事连续九年的统治地位。

本届赛事中，使用 Godot 制作的游戏超过 4900 款，Unity 游戏数量约为 3600 款，占比 34%。GameMaker 和虚幻引擎则分别以 5%和 3%的使用率位列第三、四位。

从 GMTK Game Jam 历年统计数据来看：2022 年有 16%的游戏使用 Godot 制作，2023 年为 19%，2024 年跃升至 37%，2025 年小幅增长至 39%。Godot 基金会此前已表示，该引擎在 Steam 和 itch.io 等平台发布的游戏中的使用率同样逐年攀升，表明其影响力已从 Game Jam 圈层向外扩展。

数据背后，自 Unity 于 2023 年因收费政策引发广泛争议以来，大量独立开发者开始加速向 Godot 迁移。

图片：GMTK Game Jam 游戏开发引擎统计饼图

英国游戏基金公布新一期独立工作室资助名单

7 月 29 日，英国游戏基金（UK Games Fund）发布公告称，最新一轮原型基金（Prototype Fund）资助申请已获批，29 家英国独立工作室（包括知名解谜游戏团队 Draknek & Friends，专注生活模拟的 Toyumi 工作室等）将各自获得最高 10 万英镑的资助，创下该基金自 2015 年成立以来单轮资助规模之最。

该基金总监 Kirsty Gibson 表示，自今年四月重新开放申请以来，他们收到了大量兼具才华与雄心的项目提案。原型基金的核心目标是支持工作室孵化原创 IP、推进项目进度、创造就业，并增强吸引私人投资的能力。

作为英国工业战略与创意产业部门游戏行业支持计划的一部分，“游戏成长计划”为英国游戏基金追加了 2850 万英镑资金支持，分三年分配，另向伦敦游戏节投入 150 万英镑。英国游戏基金下设三条不同的资助轨道：原型基金（最高资助额 10 万英镑）、启动基金（最高资助额 2 万英镑）和内容基金（最高 25 万英镑），分别对应 IP 孵化、初创扶持、项目完成及工作室规模化成长。

图片：UK Games Fund

德国增量塔防独立游戏 24 小时内售出 4 万余份

7 月 30 日，德国独立工作室 Mumpitz Games 通过社交媒体透露，其新作《Sir, We Have an Orc Problem》于 7 月 28 日在 Steam 发售后，24 小时内即售出 4.37 万份，总收入超过 36 万美元。

《Sir, We Have an Orc Problem》是一款增量塔防游戏，目前好评率为 86%。据了解，该项目开发耗时仅约 4 个月，营销支出只有 200 美元，即参与一场线上展示会的报名费，开发者复盘时甚至认为这笔支出也非必要。该作目前的成绩很大程度上得益于持续的线上营销，即从原型阶段便不断通过社交媒体发布动态，配合试玩版吸引 YouTube 博主关注，后续参加 Steam 新品节则助推游戏愿望单在发售前突破 10 万。

工作室联合创始人 Laurin Agostini 认为，在运气之外，更应看到“独立游戏的黄金时代”已至——若游戏本身具备“魔力”，只需将它通过任何方式呈现在玩家面前，市场便会给出答案。

图片：《Sir，We Have an Orc Problem》

Kinetic Publishing 将举办首届游戏展会 Kinetic Publishing Showcase

7 月 29 日，Kinetic Publishing（热门恐怖游戏《恐鬼症》开发商旗下发行厂牌）通过其官方 X 账号宣布，将于 8 月 12 日举办首届游戏展示会，并由 Ben Starr（《最终幻想 XVI》配音演员，负责主角克莱夫配音）担纲主持，届时将揭晓该厂牌旗下 2027 至 2028 年的首批发行阵容。据官方透露，该展示会由 DoubleJump 团队拍摄制作，将在 Kinetic Publishing 官方 Twitch 频道进行直播。

Kinetic Publishing 的创立初衷源自《恐鬼症》创作者 Daniel Knight 的亲身经历——2020 年他以独立开发者身份发布游戏时，渴望能有一种兼顾支持、指导与行业经验的外部力量，如今成立的发行品牌正是为了向签约的独立团队提供此类资源，帮助他们充分释放潜力。自年初公布以来，该发行品牌已收到数百份合作意向，本次展示会亮相的作品也将包括科幻、恐怖等多种题材。

Kinetic Publishing 市场营销与合作伙伴总监 Asim Tanvir 表示，能够在首届展示会上呈现这些作品令团队无比兴奋。发行制作经理 Chris Rose 则提到，这是他们首次将开发者愿景集中分享给玩家，期待玩家能认识这些创作者及其正在打磨的特别之作。

图片：Kinetic Publishing Showcase

Game for Change 年度节日将拓展举办场地

7 月 28 日，据外媒 GamesBeat 报道，总部位于纽约的非营利组织 Games for Change（G4C）宣布，其奇数年度 Festival（Game for Change Festival）将从 2027 年起迁至新城市，首站定于 2027 年 10 月 11 日至 13 日在亚利桑那州举行，与亚利桑那州立大学（ASU）合作。偶数年度 Festival 仍将在纽约举办，且由于近年来现场参与人数持续增长，从下一年开始，该展会将重新恢复为期三天的日程安排。

G4C 与 ASU 的合作包括开放游戏设计课程，以及围绕 AI、游戏生态和职场学习的联合研究。G4C 主席 Susanna Pollack 表示，此举旨在“拓宽空间”，让更多创作者、教育者和研究者加入。ASU 方面则表示，双方将借助微证书体系探索“在做中学、在玩中学”的灵活学习路径，将游戏视为技能发展与经济机遇的引擎。

G4C 近期动作频频，今年 4 月首次与伦敦游戏节合作，于 4 月 15 日举办了首届 Games for Change 伦敦峰会。上周公布的 G4C 2026 年度奖项中，由《午夜以南》摘得年度游戏与体验大奖，《Consume Me》包揽叙事、玩法和独立突破三项殊荣。Thatgamecompany 则荣获行业领袖奖。

图片：G4C Festival

日本成人独立游戏海外收入转账遭日本银行拒收

7 月 30 日，日本独立开发者 Nupuryu 在社交媒体发帖称，其名下一笔来自美国发行商 Kagura Games 的 Steam 收入转账被日本乐天银行以未公开理由拒绝处理。

Nupuryu 是成人动作 RPG《Ruins Seeker》的开发者，后者自 2020 年起通过 Steam 和 GOG 在海外发行。根据他的描述，乐天银行在审查了他提供的发行合同等材料后，仍以“无法接受此笔海外款项”为由拒绝，同时明确表示将启动退款流程，并拒绝披露具体原因。乐天银行国际转账监控部门的邮件仅以“无法披露的具体原因”为由作出告知。

这并非个案。今年 5 月，日本独立游戏开发者 Mousou no Mayu 所开发的成人游戏全年龄版本的一笔 Steam 收入转账在经银行“对游戏内容彻底审查”后遭到拒绝；4 月，日本成人游戏社团 Ren 的 Mai Itsuki 表示其签约银行叫停了与该游戏社团发行游戏海外版本相关的所有交易，尽管其提供了合法经营证明及游戏在美销售的一年流水记录。值得注意的是，上述案例中拒绝处理支付的银行均不相同。

图片：Ruins Seeker

观点：内容创作者数量是游戏成功与否风向标

7 月 30 日，据营销平台 Gamesight 发布的最新分析报告显示，对于 PvP 第一人称射击游戏，以发售后活跃内容创作者的数量预估该游戏的长期成败，比采用相关视频内容总观看时长更准确。

Gamesight 对 25 款 FPS 游戏（覆盖新老 IP）进行了调研，将其划分为高留存、稳定留存和低留存三种类别，其中，《反恐精英 2》《无畏契约》等作品凭借对局多样性、竞技系统和战斗通行证等要素，在射击类游戏中留存表现最优。报告提到，到发售第 3 天，活跃创作者数量对该游戏所属的留存类别预测准确率为 72%，至发售月末时升至 82%。Gamesight 数据分析师 Marlie Tandoc 强调，大型直播或许能制造短期声量，但持续有独立创作者自发产出内容的游戏，才真正意味着社区正在凝聚，这正是后续创作者激励计划与社区运营投入发挥长效价值的关键窗口——“发售期的热度让一款游戏获得关注，但活跃创作者曲线显示的是对这一游戏的兴趣是否仍在持续。”

图片：FPS 创作者-留存度相关图

EA 收购案将于 8 月 4 日完成交割

7 月 31 日，据 EA 公司提交给美国证券交易委员会的文件及外媒相关报道显示，沙特阿拉伯公共投资基金（Public Investment Fund，PIF）牵头的财团对 EA 的 550 亿美元收购案已获全部所需监管机构批准，将于 8 月 4 日正式完成交割。交割完成后，PIF 将持有 EA 超过 93.4%的股份。

本周早些时候，欧盟委员会也批准了这一交易，认定其不会对市场竞争造成显著影响。而 EA 于 7 月 28 日提交的一份修订年度报告显示，2026 年，EA 净收入增长 12%至 21 亿美元，净利润增长 81.5%至 4.61 亿美元，这很大程度上归功于《战地 6》的顺利发售与稳定运营。不过，尽管财务报告中表现尚可，今年 3 月，EA 仍对《战地》系列相关四家工作室进行了裁员，官方解释为“更好地围绕玩家社区的优先事项调整团队”。

EA 收购案于去年 9 月由 PIF、银湖资本和 Affinity Partners 联合发起，12 月获 EA 股东批准。美国国会议员曾呼吁联邦贸易委员会对该交易进行“彻底”审查，担忧其可能对员工权益产生负面影响。

图片：Electronic Arts

2026 全球游戏行业裁员人数远超预期

7 月 28 日，据 ASGC 游戏行业裁员追踪器（ASGC Games Industry Layoffs Tracker）最新数据显示，2026 年全球游戏行业裁员人数预测值已上调至 14,259 人，较年初预测的 8,025 人激增 78%。

维护该追踪器的腾讯游戏业务发展总监 Amir Satvat 坦言，“裁员速度超出了我们裁员模型的最初预期”。截至 7 月 26 日，当年度游戏行业实际裁员人数已达 9,781 人，而过去两周内，预测数据又因 ZA/UM、11 bit Studios、育碧巴塞罗那、Red Rover Interactive 等多家工作室的连续裁员而再度上调 381 人。此外，微软 Xbox 近期对旗下黑曜石、Bethesda、Id Software 及 ZeniMax Online Studios 的 1,600 人大规模裁员也对数据预测产生了较大影响。从地域分布看，北美占全球裁员总数的 66%，欧洲占比为 30%，二者合计高达 95%。

2024 年，该追踪器录得全球游戏业裁员人数为 15,631 人，而去年则回落至 9,197 人，今年反弹势头迅猛，预计将超越 2024 年裁员人数纪录。Satvat 同时提出，微软后续裁员或延迟至 2027 年，当前预测基于最保守假设，实际情况仍存变数。

图片：ASGC 游戏行业裁员追踪器预测裁员趋势及实际裁员趋势对比图

独游公告板

一周拾遗：本周值得关注的新发售、重新上架或公布新版本的独立游戏。

1. 7 月 28 日，科幻悬疑推理游戏《阿泰尔号杀人遗案》正式加入简体中文及繁体中文支持。完成基地残骸回收任务后，载人宇宙飞船阿泰尔号上，发生了疑云重重的谜案。玩家将扮演这艘飞船的主控 AI，与几近损坏的少女型机器人芙蕾姆一起进行调查，揭露案件的真相。

https://store.steampowered.com/app/4002520/_/

2. 7 月 31 日，战术撤离 RPG《Quasimorph》结束约三年的抢先体验阶段，推出 1.0 正式版。根据官方公告，正式版将收录“Civil Resistance”、“Tezctlan”、“Xiomara”、“AnCom”以及“RealWare”五条核心剧情线。随着玩家在不同企业势力间的利益取舍，本作将提供多达 9 种不同的结局走向，让玩家亲手为这段星际指挥官的旅程画下句点。

除了故事收束，1.0 版本也针对系统进行了大规模补完，包含追加最后一个未公开部门，更具深度与策略影响力的“Pacts（契约）”系统，以及玩家社群高度期待的地图编辑器（Map Editor）。

https://store.steampowered.com/app/2059170/Quasimorph/

3. 7 月 31 日，模拟经营游戏《绿植小筑》正式发售，玩家将在这款温馨惬意的游戏中经营一家可爱的小植物店。种植、售卖并照料各种现实生活中的植物，帮助顾客找到他们梦寐以求的植物，完成订单，还能按照自己喜欢的方式定制温馨小店！本作目前已取得好评如潮，且仍处于首发优惠。

https://store.steampowered.com/app/3558600/_/

开发追踪：本周更新开发关键节点、尚处在开发早期或中期的独立游戏。

1. 7 月 31 日，咖啡馆经营题材 Roguelike 动作游戏《HIPS N NOSES》试玩 Demo 上线 Steam。游戏将于 2027 年第一季度开启抢先体验，支持中文。梅拉经营着一家帮助客人恢复记忆的咖啡馆，在无眠的世界里，她是唯一能做梦的人。白天调配饮品接待客人，夜晚在噩梦中战斗收集记忆之花，获取现实中无法获得的特殊材料。

https://store.steampowered.com/app/3574200/HIPS_N_NOSES/

2. 7 月 30 日，裁缝工艺游戏《针影裁梦》（Dressmaker）宣布将于 9 月 22 日登陆 Steam，支持中文。游戏灵感来源于真实服装制作过程，玩家将扮演一名裁缝师，选择布料、裁剪版型，缝制服装并添加装饰，来取悦挑剔的小镇居民们。

https://store.steampowered.com/app/4019220/_/

Demo 体验：本周上线 Demo、或可一试的独立游戏一览。

1. 《异界揭踪／ANOMALITH》
关键字：生存恐怖、动作、心理；一款以带着阈限空间氛围与昭和怀旧感的日本为舞台的求生 TPS 游戏，为了找到失去音讯的友人，少女选择踏入异形横行的世界。

https://store.steampowered.com/app/4017880/ANOMALITH/

2. 《The UNDA Legacy》
关键字：冒险、平台解谜；一款基于波动物理原理的氛围感 3D 解谜游戏。探索神秘的鲁尔苏斯岛，运用反射、干涉与共振，解开超过 25 个谜题。在科学邂逅哲学的宁静世界中，揭开一支失踪科考队的命运。

https://store.steampowered.com/app/4709190/The_UNDA_Legacy/

3. 《Freaking Gamers》
关键字：动作、冒险、卡通；一款全手绘风格的 2D 清版动作游戏，关卡中处处埋藏着对 Colônia Contra Ataca 频道经典桥段与名场面的致敬。加入 Freaking Gamers 团队，奋力挫败 Vinet——这家“全球最大互联网公司”——的邪恶计划。

https://store.steampowered.com/app/2157790/Freaking_Gamers/

4. 《沙海方舟》
关键字：策略、休闲、单人；你将在一颗精灵树的庇护下，从世界地图中央向外建设绿洲，抵御末日沙暴的周期性侵袭。通过种植拥有独特能力的植物来降低荒芜、获取水源、对抗沙尘暴，最终将黄沙变为绿洲。

https://store.steampowered.com/app/4733480/_/

5. 《Who Killed Arthur?》
关键字：横向滚屏、探索、解谜；一款另类谋杀悬疑解谜游戏，讲述了一个关于心碎、失落、肉体恐怖与成长恐惧的故事。游戏拥有丰富的叙事元素，有着会说话的奇怪动物、充满好奇心的孩子，还有一系列出彩的原创配乐！

https://store.steampowered.com/app/4698040/Who_Killed_Arthur/

6. 《Winds of Valor》
关键字：角色扮演、刷宝、奇幻；一款以刷宝为核心的奇幻角色扮演游戏，风格致敬上世纪 80 年代的复古电脑游戏。探索广袤的大陆，与形形色色的敌人交战，完成任务，沿途发掘足以改变你角色的强力装备。

https://store.steampowered.com/app/4992810/Winds_of_Valor/

7. 《该死的冒险》
关键字：类银河恶魔城、动作冒险；一款充满 Flash 风味的 2D 动作银河恶魔城游戏。在三名各具特色的角色之间切换，击败敌人，探索广阔的区域。你的冒险，从现在开始。

https://store.steampowered.com/app/5007640/_/

8. 《Encryptid》
关键字：恐怖、全动态影像、生物收集；一款短篇 FMV 恐怖游戏，画面全部通过 Gameboy Camera 实景拍摄，你需要辨识、定位并捕获那些源自神话与民间传说的标志性生物。

https://store.steampowered.com/app/4242890/Encryptid/

9. 《Pocket Dinos》
关键字：模拟、增量、挂机游戏；一款轻松休闲的恐龙收集放置游戏，让史前贴纸在你眼前活起来。孵化恐龙蛋、发现独特变体、打造繁荣的栖息地，发掘强力组合，让收益不断增长。

https://store.steampowered.com/app/4715900/Pocket_Dinos/

灵感搅拌机

开发灵感

1. 暂停菜单的制作也不轻松：由开发者亲自上阵扮演主角清洁工，实拍再逐帧制作成动画，片段出自弹幕动作类 Rogue 作品《Exjanitor: Data Cleanup》（暂未发售）。

https://x.com/RodGameDev/status/2076827676065628170/video/1

2. 随手画条线，就可以继续程序生成完整的赛车车道和简易环境，片段出自模拟管理游戏《Backseat Champions》（暂未发售）。

https://x.com/IndieGameJoe/status/2078298792152207824

3. 像素画教程：家具类物品的画法步骤拆解（Twi/X: rayslynyrd）。

https://x.com/rayslynyrd/status/2061470374974345562/photo/1

4. 每个地牢的秘密都有其守护者，小心行事，片段出自复古 Roguelike 动作游戏《Dungeon Lurker》（暂未发售）。

https://x.com/13amgames/status/2076052660831371324/video/1

5. 拳击 X 俯视视角地牢冒险游戏，你会玩吗？每个房间都是你的拳击擂台，打出漂亮的组合连击来击败敌人（reddit: u/Barioch）。

https://www.reddit.com/r/IndieGaming/comments/1v3kpj4/im_making_a_topdown_boxing_game_with_a_punchbased/

6. 从俯视和平视两种不同角度观察站台。俯视视角用于实际操作（例如拖拽物品），平视视角便于观赏车站运行。片段出自模拟管理游戏《Lavender Station》（暂未发售）。

https://www.instagram.com/lavenderstationgame/

7. 岩浆、液体和油的流动模拟，片段出自沙盒生存游戏《Vitality》（暂未发售）。

https://x.com/jaredxdev/status/2082166363980714014/video/1

艺术欣赏

1. 像素艺术欣赏：恐龙闹剧（ins: sovanjedijr）

https://www.instagram.com/sovanjedijr/

2. 像素艺术欣赏：摩天大厦（Twi/X: Chrysoperla2）

https://x.com/EvSu_Art/status/2075939260612452390

3. 像素艺术欣赏：星云（Twi/X: vicardspixel）

https://x.com/vicardspixel/status/2071872541753307442/photo/1

4. 像素艺术欣赏：黄昏（Twi/X: Myartbytes1）

https://x.com/Myartbytes1/status/2071744224765342112/photo/1

5. 像素艺术欣赏：猫猫表情（Twi/X: dr_smey）

https://x.com/dr_smey/status/2081833761134502120/photo/1

6. 像素艺术欣赏：城堡（Twi/X: Wildark85）

https://x.com/Wildark85/status/2072368825836962214/photo/1

7. 像素艺术欣赏：水边（Twi/X: nokaos_）

https://x.com/nokaos_/status/2078984218785267984/photo/1

诺娃独立游戏通讯 2026-#31

indie 新闻官 — Tue, 04 Aug 2026 16:00:00 GMT

《诺娃独立游戏通讯》系列主要介绍一些近期由站内开发者创建以及值得开发者关注的内容，内容基本上来自 indienova 站内。

注：由于近期会员新游戏和开发日志内容爆棚，列出来实在太多，因此做了重点的筛选，有一些内容没能收录进来。所以要关注最新的国内开发者动态，最好的途径还是经常浏览 indienova 的各个频道，这样就不会错过可能对您有价值的内容啦～～

新增会员游戏

近期新增的会员游戏推荐。

推荐的准则是：具有信息介绍和截图等基本元素，并不代表我们对该游戏的评价和喜好。

未竟之言

来自：mx
类别：视觉小说、冒险解谜

《未竟之言》是一款心理咨询题材的沉浸式互动 AVG。你将成为新手咨询师陆寻，走进那些看似平静、却藏着难言之处的故事。

心理咨询室里，究竟会聊些什么？一次谈话能改变什么，又有哪些话始终说不出口？在倾听、选择与督导中，你会逐渐靠近来访者，也重新理解陆寻未竟的过去。

查看该游戏
https://indienova.com/g/unfinishedwords

时间有点急手忙脚乱游戏车轮战

来自：危途旅行团
类别：快速反应、竞速

4 个经典小游戏，但 15 秒换一个。

查看该游戏
https://indienova.com/g/limited-time-game-bundle-challenge

数织艺术

来自：reallycsc
类别：解谜、益智

将数织解谜与知识探索相结合的休闲游戏。

通过完成数织关卡收集图片分块，最终将图片拼合完整，画册中所有图片都完成即可点亮。

总共有 7 大领域，60+画册，4700+图片，28000+关卡等待着你。

查看该游戏
https://indienova.com/g/nonogram_art

归魂幸存者

来自：Mongma Studio
类别：Roguelike、动作格斗

黑暗奇幻幸存者类动作 Roguelite：进化攻击、引爆元素叠层，并夺取首领的技能与躯体。

查看该游戏
https://indienova.com/g/revenant-survivors

致下一个黎明

来自：WaterKiNoKo
类别：动作角色扮演 A-RPG、角色扮演

《致下一个黎明》是一款以魔法战斗为核心的日系二次元角色扮演游戏。在战火与绝望交织的残酷世界中，扮演精灵少女艾拉，探索危机四伏的世界，体验剧情、战斗与养成，守护神树聚落最后的希望。

查看该游戏
https://indienova.com/g/tothenextdawn

刀与剑 ~斗牌风云录

来自：辣鸡 Larj
类别：回合制策略、桌面棋牌

这是一款本土武侠题材的 CCG 卡牌竞技游戏！

- 规则并不采用经典的“随从交互+场面经营”，而是针对武学的内外功特点设计的独特机制！

- 单局的平均时长控制在 5-8 分钟之间，轻度竞技，爽快连携！

- 独特的牌组构筑方式，降低构筑学习门槛，增加了牌组趣味性！

查看该游戏
https://indienova.com/g/JianghuDuel

点击幸存者

来自：危途旅行团
类别：Roguelike、放置挂机

又一个幸存者？但这里，只有你按下一个 UI 按键，才会行动一次，也同时，当你按下任何一个按键，都必须行动一次，按或不按某个按键，这是一个问题。

查看该游戏
https://indienova.com/g/click-survivor

镇邪录（Demo）

来自：支棱起来了
类别：塔防

《镇邪录》是一款融合五行、道家意象与策略布阵的东方玄幻塔防游戏。玩家将在灵脉关隘部署镇物、应对不断来袭的邪祟，并通过「问天」洞察本局天时，在元素克制与资源抉择中守住最后防线。

查看该游戏
https://indienova.com/g/zhenxielu

近期开发日志

近期会员发布的一些开发日志，其中有一些会经过选择在 indienova 文章区直接发布，就不重复列出了。（因为开发日志较多，所以今后就只选取部分了，更多的请大家随时关注 indienova 的日志栏目）

2026.7.28

来自：Rushot

作者引语：AssetBundle 邪路踩坑记

尽管在网上事先也查阅了不少文章，但是文章是死的，需求是活的，特别是我这种奇葩需求。所以不得不说，AB 的坑的确不是一般深。

·首先 Unity 这个资源绑定他就是根据 GUID 的，网上传说项目 Build 前把 Resource 删了，然后内部脚本调用 AB 包 loading 资源，就能出货。这完全是假的。因为 AB 包里的 GUID 实测跟 Resource 不搭边。完全关联不到一块去

·然后我又试了 Build 项目前把资源引用换成 AB 包里 load 出来资源的引用，好了，他给你把这个 AB 包资源提取出来直接打包进 Player Build 里面（笑）

所以思来想去只能自己自创一套脚本框架来管理资源调度。但接下来又牵涉了一个问题，就是 AB 包打包的时候没办法是用混淆器。横竖试了几种办法，包括在打包的时候锁定 Assembly-CSharp 之类的，得到的就是崩溃（后来在测试中也发现了系统明确提示在 AB 建造时修改脚本会造成崩溃）。他就是 AB 包的打包方法跟 Build 完全不一样。

……查看完整日志
https://indienova.com/u/rushot/blogread/38779

《分裂式第一人称:视觉小说叙事的新方向》

来自：Ynklio

作者引语：注意本文仅为个人观点可能存在部分错误或理解偏差观点可能不完全严谨如发现可联系进行纠正本文为原创内容不可转载但可参考设计

作为一名视觉小说的玩家，在游玩大量作品后，我发现一个普遍的问题:那就是大多数视觉小说都是玩家=主角的第一人称设计。以第一人称带入以便共情，并在必要时刻加入 CG 以提示玩家实体的存在。这是一种很普遍的代入模式和叙述角度，题材和应用面也比较广泛且成熟，不过在某些特定领域（例如某些解离性测试文本、心理悬疑、揭示性文本与哲理性文本）中出现了略微的无力与错差。这种传统模式的局限性也并非不存在，毕竟并不是所有故事都适合让玩家当主角，让玩家去体验角色的悲欢乐怒，于是在此我构思出一种新的方法，这种叙事角度介于第三人称与第一人称之间，偏向第二人称，但仍以第一人称为主，具体表现形式为第一人称的旁白描写与对话，但视觉角度则以第二人称进行观看。与传统模式的主要区别在于脱离了固有设计，使部分剧情（例如病理性文本，某些特定的需第三人称叙事角度的文本）可以得到更加的合理化与平衡。而这种演绎方式并非使玩家成为旁观者，相反的，玩家将参与其中，以类似于分裂出来的副人格一般以旁观者的身份注视着主角的行动与控制抉择，同时也可收听角色的第一人称内心独白，便能看见。

……查看完整日志
https://indienova.com/u/ynklio/blogread/38794

独立游戏开发日志 Sprint36

来自：RedPotato

作者引语：

这里是一个人开发的手游午夜乱斗

Appstore 提交第一个版本因为权限说明被拒了，修改后重新审核中。

GooglePlay 提交过了 Internal testing 和 Closed Testing 审核。开始了个人开发者封测 12 个测试者连续 14 天的步骤，花钱找了人测，需要等 14 天后可上架，如果想要体验的可以发邮箱给我体验测试。

Taptap 补全了商店页并上传了专门包审核。因为隐私问题被拒了，还需要研究研究怎么处理。

其他的就是处理了一些 bug.

这周就这样，感谢观看

……查看完整日志（视频）
https://indienova.com/u/0313/blogread/38796

招聘 / 供求

最近 indienova 上的一些招聘 / 供求信息。

注意：这里列出所有的组织 / 机构 / 团体 / 公司与 indienova 均无任何关联关系，相关描述真实性也需要您自行判断。我们仅本着信息传递的目的将此类信息在这里集中以供您参考。

标题：求职｜游戏音频编辑/音效装配，寻求独立工作室全职

来自：Nova-nuBi

作者引语：

大家好，我是游戏音频编辑。

熟练使用 Logic Pro，擅长依托正版音效库素材进行音频筛选、分层剪辑、混音处理，为游戏画面、动作匹配整套音频。

熟悉音频规范命名、素材分层组织、制作无缝循环环境音、脉冲 UI 音效。

擅长制作内容：

✅卡牌游戏全套 UI 音频：提示音、段位脉动、晋升、胜负、技能反馈音效

✅科幻题材：机甲机械动作、能量音效、持续待机氛围 Loop

✅环境氛围循环素材、游戏 BGM 混音、情绪段落搭配

能够按照玩法需求，区分平静/紧张不同版本配乐，适配游戏视听体验。

工作方式：使用正版授权音效库二次加工、分层混音、效果器重塑，完成项目整套音频落地。

求职意向：全职岗位（南京、杭州优先），长期稳定远程全职也可。

可以配合合理范围测试；不接受无报酬、超大工程量测试。

作品集试听链接:

通过网盘分享的文件：洛克王国 pv 音效.mov

链接: https://pan.baidu.com/s/1PIhfZqyYjmX_tc2D7yYS7g?pwd=6dbm 提取码: 6dbm

通过网盘分享的文件：明日方舟 pv 音效.mp4

链接: https://pan.baidu.com/s/1vYYnYP109WKC_BvnWYCJhg?pwd=kyvf 提取码: kyvf

通过网盘分享的文件：无畏契约 pv 音效.mov

链接: https://pan.baidu.com/s/1U0Wa7xo-E1MW1JSPXlBJBQ?pwd=ypm6 提取码: ypm6

联系方式:QQ:2895326007

微信:MDL2895326007

邮箱:m19372361273@163.com

查看完整日志
https://indienova.com/u/mederol/blogread/38784

【招募】寻找程序制作游戏原型（有偿/有美术感兴趣也可以交流）

来自：综合讨论组
会员：Nova-mofZ

一款回合制策略卡牌游戏的想法希望能落地实现，具体情况和需求可以在飞书文档查看https://ycnnjm67vy9l.feishu.cn/docx/SYT8dKEcOooXA6xmpsDcyrcBn0c?from=from_copylink。计划一步步推进和完善，目前先进行玩法验证。为了提高可信度可以提供一定的报酬，但个人能力有限，希望把成本控制在 5000 元以内（作为激励而不是薪酬），具体情况可以再商议。联系方式微信kc13551132022，qq1126215983，欢迎交流。

查看原帖
https://indienova.com/groups/post/105121

多人联机社交推理游戏，类似 DreadHunger，鹅鸭杀，Funnel Runners。寻找感兴趣策划美术或程序交流和沟通游戏玩法。

来自：综合讨论组
会员：BeiYE

我自己是一名程序，Unreal 和 Unity 都可以尝试，更擅长 Unreal。个人非常喜好多人社交推理合作类型的游戏，想尝试制作类似的项目，开发相关可以我自己来完成，主要是寻找想做类似游戏的开发者一起交流和头脑风暴甚至合作。

wx: wozhentmdfanle

查看原帖
https://indienova.com/groups/post/105125

【寻找下个有潜力的游戏/合伙人】- 可选合作方式

来自：综合讨论组
会员：黄师傅

个人优势

柔性合作能力﹕曾与海外多地独立游戏工作室以不同的岗位核心 / 合作进行游戏深度开发，其中包括美、日、韩、台、加等地区，大部分作品是以 2D 动作为主，亦有 3D 作品。

游戏开发团队中的 Running Man﹕非常懂得走位，上由考虑到程序、美术、音频详细需求，下至丝滑落地执行，减少小团队在各阶段所遇到的阻力。

懂玩家的万能 Key﹕不忘玩家初心，懂得想法推移，过滤团队中难以实现、不设实际、让开发进度掉坑的想法，确保团队保持正确方向。

项目经历﹕由于本人核心/合作开发的游戏有一定的数量，请稍移玉步至我的互动式作品集网站，而网站需要“魔法”才能完整浏览的，我相信独立游戏开发者都有魔力吧。

专业技能﹕从零到一，想法有效落地技巧，工具只是实现想法的路径。

合作对象 - 需要来谈合作的你需具备以下几个简单的条件﹕

至少游戏有初步策划案或设计脑图，而非只有一个点子就来谈。(有游戏 Demo 可跳过）
准备好 “不隐瞒” 的分享和讨论，所有点子在成功落地前都是零值价的。
清晰知道自己在团队中的定位和游戏开发方向。

合作方式﹕合作是双方的选择，至少得互相尊重，在和谐的气氛下聊哦，另外为了防止跑路党，全职合作 / 合伙没有纯项目分成选项。

A1）兼职﹕纯项目分成

A2）兼职﹕每月劳动补贴 + 项目分成

B1）全职﹕每月劳动补贴 + 项目分成

B2）全职﹕每月工资 + 项目分成

C）外包﹕按件、次数、难度判定交付

联系方式﹕(通过互动式作品集网站最下方取得 / 网站私聊)

互动式作品集 (中 / 英) : https://asdwkh.wixsite.com/kenwongdesign

【情况说明﹕上一个游戏项目合作开发已经圆满结束，进入收成期并不需要频密的后续操作，目前优先在国内寻找下一合作机会，如找到下一个核心开发项目，该贴子将被删除。】

查看原帖
https://indienova.com/groups/post/105141

【寻找游戏美术联合创始人｜上海优先｜2D 策略放置类联网手游｜近期全职投入】

来自：综合讨论组
会员：麦几

我们正在开发一款以“英雄派遣、城镇经营、世界探索”为核心，以单人体验为主的 2D 策略放置类联网手游。

因原美术合伙人个人工作安排发生变化，无法继续保持项目所需的全职投入，现重新寻找一位能够长期参与、近期稳定全职投入的美术合伙人。

本岗位是联合创始人和长期合伙人岗位，不是外包或固定薪资职位。当前阶段无固定薪资，主要回报为项目股权及后续项目收益分成。希望联系者能够充分理解联合创业的投入方式和风险。

项目已有明确的整体美术设定、UI 设计方向、功能设计文档、UI 窗口原型和部分现有资源。新成员不需要从零定义产品，而是需要以美术负责人的视角完善视觉规范，并将现有设计转化为统一、完整、可正式接入游戏的美术资源。

目前策划、Godot 客户端和服务端成员已经在位，计划补齐 1 名美术成员，组成 4 人核心团队。现有成员均拥有十余年游戏行业经验，主要位于上海，以远程协作为主，根据需要进行阶段性线下沟通。

一、项目简介

游戏以派遣任务为核心。玩家经营城镇、招募和培养英雄，根据任务中的需求选择合适的英雄组合，并通过完成任务推进世界探索，获取资源、道具和英雄成长，再投入到城镇建设、生产、贸易和科技研究中，形成长线循环。

项目希望在保留放置游戏低操作、低负担优势的同时，提供清晰且可持续的策略深度，形成“低操作、高规划、长养成”的游戏体验。

游戏以单人体验为主，采用轻联网和异步社交设计，无实时 PVP、强制组队或高在线压力。游戏不包含实时战斗或战斗演出，视觉表现主要集中在英雄头像、UI 界面、世界地图、地图设施、图标和系统反馈动效。

项目使用 Godot 引擎开发，采用纯 2D 美术方案，计划优先发布于 App Store，后续根据项目情况评估其他平台。

二、项目进度

当前正在开发 P0 核心玩法闭环版本，目标是完成城镇、英雄、任务、世界探索和资源反馈之间的最小可玩循环。

目前已经完成：

1. 游戏核心定位和整体玩法框架。

2. 核心玩法模块的功能设计文档。

3. 账号、存档、多语言等支撑系统的规划与设计文档。

4. UI 窗口体系、交互规范、通用动效需求和部分 UI 原型。

5. 整体美术方向、主要视觉参考、开发计划和阶段性目标。

客户端与服务端 P0 功能、配置表和游戏内容正在推进中。正式美术资源将在新成员加入后按照版本优先级系统化生产。

三、美术资源规模

当前预计的游戏整体资源规模包括：

1. 约 30 个 UI 窗口，包括主界面、功能窗口、详情窗口和相关弹窗。

2. 约 500 张英雄头像，游戏内目标显示尺寸为 128×128。

3. 约 400 个系统图标，包括道具、装备、任务、职业、种族、科技、技能、专长、建筑等类型。

4. 约 50 个世界地图设施资源。

5. 世界地图底图、迷雾等 2D 表现。

6. 城镇建筑卡片所需的建筑图标。

7. 按钮、卡片、页签、弹窗、奖励反馈、资源变化、任务完成等基础 UI 动效表现。

8. 游戏 Logo、应用图标、商店截图和基础推广素材。

上述资源将根据 P0 核心闭环、首个可发布版本和后续内容更新分阶段生产，不要求在同一阶段全部完成。

四、你的职责

你将作为项目的美术负责人和联合创始人，主要负责：

1. 在现有方向基础上完善并维护项目整体美术规范。

2. 负责游戏 UI、世界地图及设施、英雄头像和系统图标的设计与制作。

3. 建立适用于头像、图标等大批量资源的 AI 辅助生产流程，并负责最终质量控制。

4. 负责基础 UI 动效的视觉方案和所需资源，与客户端协作完成引擎接入和效果调试。

5. 负责美术资源的命名、规格、源文件、切图和交付管理。

6. 与策划和客户端共同确认资源优先级、制作成本和最终效果。

7. 参与 Logo、应用图标、商店截图和基础推广素材的制作。

五、我们希望你具备

1. 有完整游戏项目的实际美术制作经验，能够说明自己在项目中负责的具体内容。

2. 核心能力以 UI 视觉和 2D 游戏资源制作为主，同时能够承担地图设施、英雄头像、系统图标和基础 UI 动效工作。

3. 具备稳定的构图、造型、色彩、光影、材质和信息层级能力。

4. 能够理解功能文档和 UI 原型，并将其转化为正式游戏资源。

5. 具备批量资源规划和质量控制能力，能够保持不同批次头像和图标的风格一致。

6. 熟练使用 AI 辅助美术工作流，能够将其用于风格验证、素材生产、局部重绘和批量迭代，切实提高制作效率。

7. 具备足够的传统美术基础和人工精修能力，能够修正 AI 内容中的结构、透视、比例、材质、光影和风格问题。

8. 最终成品必须达到正式游戏可用标准，不能保留明显的 AI 生成痕迹。

9. 有良好的自我管理和远程协作能力，能够制定生产计划、同步进度并推动问题解决。

10. 能够近期稳定全职投入，将本项目作为主要工作，并愿意以联合创始人的身份长期参与项目。

六、加分项

1. 有独立游戏、小团队项目或从零到一项目经验。

2. 有策略游戏、模拟经营、放置游戏、卡牌游戏或手游 UI 经验。

3. 熟悉 Godot、Unity 或其他游戏引擎的美术资源接入流程。

4. 有成熟的 AI 美术生产管线或大批量同系列资源制作经验。

5. 在上海或周边，有进行阶段性线下沟通的条件。

七、合作方式

本岗位为联合创始人和长期合伙人，当前阶段无固定薪资，以项目股权及后续项目收益分成为主要回报。

正式全职投入前，团队将通过书面协议明确各方职责、阶段目标、股权及收益分配、退出机制和知识产权归属。

我们希望找到一位能够真正负责项目美术方向、参与关键决策，并愿意与团队共同承担项目风险和收益的长期合伙人。

八、联系方式

有兴趣请联系微信或电话：

135 六 45 六 3120 三

初步沟通后，可以进一步查看项目设计文档、UI 原型、美术设定、现有资源、开发计划和资源需求。

联系时请附：

1. 个人简介、所在城市、当前状态和最早可开始时间。

2. 是否能够稳定全职投入。

3. 过往项目经历、本人负责内容和作品集。

4. 至少一个 AI 辅助美术案例，能够展示初始生成结果、人工修改过程和最终成品。

5. 如有批量头像、系列图标或其他同风格资源案例，请优先提供。

查看原帖
https://indienova.com/groups/post/105142

中国游戏口述史系列14：爱国游戏之王，金盘游戏往事——杨南征老师访谈（上）

路行己 — Mon, 03 Aug 2026 16:00:00 GMT

背景信息

本文原载于微信公众号“游戏收藏与研究”。

原文标题《爱国游戏之王，金盘游戏往事（上）——杨南征老师访谈》，原作者“路行己”，经原作者及受访人授权，由 indienova 转载发布。

受访：杨南征
访谈：路行己

杨南征老师（下称杨老师），目前仍然活跃在中国兵棋活动的第一线，现任全国兵棋推演大赛总导演兼总裁判长、中国指挥与控制学会兵棋推演首席专家、南征兵推（北京）信息技术研究院院长、军事科学研究员。杨老师先后出版过多部著作和游戏。其中具有代表性的有中国首部军事智能专著《智能军队》（1987 年）、首款兵棋游戏《神鹰突击队》（1994 年）、首部兵棋推演科普专著《假作真时真更真》（2000 年）、首部兵棋推演专著《虚拟演兵》（2007 年）。1986 年以来为中央军委、各总部、军事科学院、国防大学、国防科技大学、各军兵种、各大军区、各战区、各军工院所、各大中小学研发手工及计算机兵棋推演系统 60 余款，举办兵棋推演讲座 1000 余场，2014 年发起北京市兵棋推演大赛，2017 年发起全国兵棋推演大赛，累计培养兵棋推演爱好者 20 余万人。

正在为学生讲解兵棋策略的杨南征老师（摄于 2024 年 3 月）

路行己，玩家、游戏收藏家、设计师、作者。现担任北京收藏家协会游戏研究分会负责人、中国传媒大学动画与数字艺术学院客座讲师（《游戏用户体验》课程），著有《体验传递：游戏用户体验分析与设计》。目前致力于结合实物藏品与实地访谈，立体还原 90 年代中国游戏产业开端的历史。

访谈背景：1994 年，金盘游戏出品的《神鹰突击队》是中国大陆自研的第一款商业 PC 游戏，其制作者杨南征老师更被誉为“中国游戏第一人”。他开发的《神鹰突击队》在中国游戏史上创造了多个第一。不仅如此，就在《神鹰突击队》发售 3 年后，金盘游戏又推出了目前已知的中国第一个真 3D 游戏《八一战鹰》。随后，《鸦片战争》《长征》等严肃历史题材的爱国主义游戏使金盘游戏成为中国最具爱国主义情怀的游戏团队。而在这些作品背后，是杨老师打造出的爱国主义游戏帝国，以及一个致力于通过多部严肃军事题材和历史题材游戏，让爱国主义教育深入人心的宏伟计划。但好景不长，1998 年，随着上级公司的重组，金盘游戏最终因停止游戏业务的高层决策而走向了终结。这不仅是一个游戏团队的消失，更导致了中国游戏产业在严肃题材游戏领域和硬核军事题材游戏领域上出现了几十年的断档，成为中国游戏历史上重大的遗憾。

2025 年 9 月 18 日，笔者有幸拜访了杨南征老师，重新揭开了这段尘封了 27 年的历史。

鸣谢：许怡然

indienova 转载版说明：此为笔者在原公众号文章基础上经过内容迭代和更多研究形成的版本，部分内容进行了更新。

寓教于乐与首次引进

行己：杨老师，请问金盘公司是因何成立的？

杨老师：金盘是清华精密仪器系搞的一个校办企业，其成立原因是为了将美国的光盘存储（CDROM）技术引入国内并实现商业化。在金盘成立之前，清华大学派遣了陆达教授作为访问学者，在美国学习了 2 年的光盘存储技术。陆达回国后，于 1992 年成立了金盘公司，希望把这项技术推广并应用到民用层面。此时金盘还没有游戏业务，但是金盘急需适合在光盘存储的内容，否则光盘没有内容，是卖不出去的。于是当时金盘就聘请了一位二外的主编作为代理人，这位主编就是陈宇。为什么要聘请陈宇呢？因为最早金盘考虑要做知识内容的光盘出版物，主要方式就是海外引进，因此有二外背景的陈宇是非常合适的人选。这里要提到他首次引进的出版物里就有《卡门圣地亚哥在哪里》。

《卡门圣地亚哥在哪里》，游戏截图

行己：当时引进这些游戏和光盘内容是否有相关的政策和流程？

杨老师：应该是没有，还属于一片全新领域，基本上就是和版权方签订授权合同就能直接引进。

行己：那时候您在做什么呢？

杨老师：1992 年，我还在推广手工兵棋，希望借助兵棋进行爱国主义的军事和历史教育。当时北京精诚电器研究所，邀请我去做兵棋游戏，于是我们成立了中国大陆第一个兵棋游戏部。我这个部门主要负责两个业务，海外兵棋的引进和国产兵棋的自研。在海外兵棋引进方面，我当时联系了美国的 GMT 公司，他们非常愿意跟我们合作在中国推出他们的产品。

杨老师与美国 GMT 公司洽谈兵棋代理事宜的往来信件
杨南征老师提供，实物照片

在自主研发的兵棋方面，我们生产的兵棋类似今天的桌游，有实体棋子和地形沙盘，游戏规则都是还原真实战争的。

《枪战杀手》兵棋
杨南征老师收藏，实物藏品

1992 年 8 月我印制了 5000 份广告，在“北京发明展览会”散发了 3000 份，用于推广手工兵棋。当时收到了 1000 多封回信，于是创建了中国第一个兵棋沙龙，有上千名会员。

兵棋广告（1992 北京发明展览会）
杨南征老师提供，实物扫描件

我拿着这些兵棋去北大、清华、北邮推广，当时的学生们嫌规则复杂，很难上手。手工兵棋的销路不好，于是我就想能不能做电子兵棋，让规则自动化，更容易上手，这样市场效果可能会好一些。那时候游戏卡带在国内非常流行，我就想把兵棋做成卡带。为了验证这个想法，我用了一年多的时间走访了许多城市进行调研，包括东北、北京、天津、上海和南方的一些城市。调研的结论是电子兵棋的推广要比手工兵棋容易得多。不过同时我也发现，电子兵棋的开发成本要比手工兵棋高得多，但当时公司没有那么多钱。

杨南征老师的卡带市场价格统计（部分）
杨南征老师提供，实物扫描件

1993 年，在一位老首长的介绍下，我加入了银泰公司。当时公司老板想让我先干一年的战略策划，帮助他筹备三亚海棠湾国际科学城，答应事成之后投资成立电子兵棋开发中心。半年后我实现了联合国开发计划署（UNDP）代表莅临三亚国际科学城研讨会，圆满完成了预定任务，但这时国家发展重心从海南三亚转向了上海浦东，公司更换了总经理，电子兵棋的计划搁置，我就回了北京。

电子兵棋立项资料（部分）
杨南征老师提供，实物扫描件

回京后，我在海淀图书城看到金盘公司正在招聘，看到他们是做多媒体软件的公司，就想也许金盘能够支持我做电子兵棋，于是我带着手工兵棋去应聘，被不懂兵棋的招聘小姐委婉拒绝。后来我是怎么进的金盘呢？是因为我又把之前印好的兵棋海报在军科院里贴了一遍。家住总参三部的金盘编辑部主任陈宇来军科小卖部打酱油，无意间看到我贴的海报。他觉得把兵棋做成电子游戏非常适合金盘的多媒体内容，于是就按图索骥，找到了我。他问我为什么不去金盘，我说去过了，可是没谈成。陈宇说，我领你见陆达总经理，你直接跟他谈。到了金盘见了陆达总经理，一拍即合，成立了金盘公司游戏部。陈宇希望他妹妹陈玥能跟我学习做游戏，于是整个游戏部只有我和陈宇的妹妹，俩人。

行己：看到金盘游戏主要制作寓教于乐的爱国题材作品，这跟您对游戏部门的发展定位有关系么？

杨老师：在我的字典里，游戏的第一功能是教育，附加功能是娱乐。这个理念来自孔子的博弈：“饱食终日无所用心，难矣哉。不有博弈者乎？尤贤乎已”。在衣食不足的年代，人们的第一需要是生存，游戏是用来训练生存能力的。只有吃饱肚子以后，游戏才产生了娱乐功能。所以，我对金盘游戏的发展定位是制作出寓教于乐的严肃游戏。选择这个方向的原因是军队暂时不接受兵棋，我被迫退出现役，用游戏从青少年中培养下一代懂兵棋的将军。我当时 44 岁，计划干 40 年，期望在 84 岁时见到兵棋在全军普及。今年我 76 岁，全国兵棋推演大赛已经举办了 9 届，大家说：“你点的星星之火已经燎原了”。我看，兵棋还没有像中国象棋那样家喻户晓，我还得继续努力。中国古代对象棋和围棋的定位就是教育，在没有计算机的年代，象棋、围棋这些中国传统棋类其实是用于模拟战争的重要工具。世界上没有一个民族像中华民族这样重视博弈教育，把棋书列入兵书之列。兵书有《孙子十三篇》，棋书有《棋经十三篇》。围棋的术语“侵分”、“扩张”、“夹击”、“镇”、“尖冲”、“断”、“冲”、“挖”、“征子”、“封”、“劫”、“杀棋”、“实地”等，都来自战争。文人四艺：“琴、棋、书、画”，棋主“智”，蕴含阴阳平衡、攻防谋略思维。我们看过去的帝王将相、文人雅士都要学习下棋，其中的高手还受到极大的尊重，因此棋类游戏从古至今就没有被定义成玩物丧志的东西，而是被当作解放思想，提升思维的重要教育手段。如果我们探究棋类游戏的本质，其实就是通过规则进行的场景模拟，那么随着文化和科技的发展，当今的游戏在规则上有了诸多的变化，游戏的形式也从棋盘走向了游戏设备，但本质上游戏仍然是在一定规则下进行的脑力和反应力的训练活动。如果加上文化背景，就成为了一种寓教于乐的文化宣传工具。所以从这点上来看，游戏市场在更高层面是一个文化竞争市场，更是一个树立价值观的战场。90 年代初期，我国游戏市场几乎被海外游戏所垄断，玩家们在游戏中接触到的是来自日本的三国历史，来自欧美的二战历史，而能够代表中国发声的国产游戏，简直是凤毛麟角。特别是近代史，完全处于空白。这就使得中国玩家在文化和价值观方面都处于被动接受外国游戏教育的尴尬局面。相对于国产游戏在市场上的匮乏，国内玩家、媒体和文化界人士其实都在热切期盼我国能够推出代表中国特色的自研游戏。特别是到了 97 年左右，受到光荣四君子、香港回归等事件的影响，国内对于爱国题材游戏的呼声出现了高潮。

另一方面，我对爱国题材情有独钟是来自家庭熏陶。我的祖父杨潮（笔名羊枣）是著名的政治军事评论家。他 13 岁考入清华大学留美预科班，1919 年参加五四运动，1923 年从上海交大毕业，1933 年加入共产党，成为左翼作家联盟宣传部负责人，1946 年牺牲于国民党监狱，成为革命烈士。我父亲杨朝汉（后改名耿青），16 岁加入新四军，在解放战争期间发明了合同立功管理模式，大幅提升了解放军战士的战斗积极性和合作精神，他在成为钱学森的机关助手后，把合同立功管理模式运于创建中国导弹航天管理制度，保证了中国导弹航天事业的低耗高效发展。

因为我从小接触到的都是一心报效祖国的革命家和科学家，他们的爱国热情和艰苦付出历历在目，对我影响很大，所以我认为有必要将中国人自己的光荣事迹结合寓教于乐的游戏形式传承下去。

《神鹰突击队》众多“第一”背后的爱国之路

《神鹰突击队》首发版
北京收藏家协会游戏研究分会路行己，实物藏品

行己：请问您能否介绍一下《神鹰突击队》的开发历史呢？

杨老师：我最初加入金盘的目标是基于电子兵棋宣传严肃游戏和爱国主义教育内容，这点从我在 1992 年的兵棋广告上就能看到，里面除了在还原当前的军事战术、战法知识外，还有《五次反围剿》、《四渡赤水》、《淮海战役》等宣传中国革命历史的内容背景。但是由于刚加入金盘时，开发条件有限，因此我只能先从题材简单的小规模游戏内容开始，磨练团队。所以，在条件有限的情况下，我最先制作的就是《神鹰突击队》。开发这款游戏之前，为了防止盗版，我将自己之前开发的《枪战杀手》兵棋以金盘公司的名义申请了专利，并用于后续游戏的开发。

兵棋专利证书复印件
杨南征老师提供，复印件照片

随后，我开始就着手设计第一款电子兵棋。这款兵棋同时融合了我之前制作的《枪战杀手》和《银星少尉》两部手工兵棋的内容。它的游戏规则取自《银星少尉》，兵种和射击的计算取自《枪战杀手》，游戏早期的名称就叫《银星少尉》，最后更名为《神鹰突击队》。

以《银星少尉》命名的《神鹰突击队》企划书
杨南征老师提供，实物照片

值得一提的是我写的策划案，是按照日本世嘉公司的游戏设计标准制作的，日本人叫“企划书”。契机是金盘与天津新星公司合作，我拿到了新星公司引进的世嘉卡带游戏企划书模板。参与《神鹰突击队》制作的一共六人，我负责组建团队，培训员工、租房、购置设备、开发管理、故事编写、AI 算法、场景设计、中英文配音、战场音效，陈玥负责数据批量处理。我请清华计算机系吴文虎老师推荐了他的三名大四学生，他们刚学了 C++语言，还没有工程实践过，我需要教会他们如何设计游戏架构和实现 AI、动画、音效。另外我请来了一位战友，总政军乐团首席指挥、作曲家甘霖，负责音乐制作。甘霖是施光南的关门弟子，是中国爵士乐创始人，能用电子器材在家里配齐整个交响乐队的音乐家。

在游戏标准上，我们选择了当时最高的规格。音乐用 16bit 铜管交响乐，美术则采用 640x480 分辨率，256 色规格，写真画面。这在市场上的进口游戏还都是 8bit 电子乐、16 色画面的时代十分出圈。《神鹰突击队》音乐一向，整个游戏厅的玩家都被吸引来了，无不被逼真的画面吸引。

当时还没有 3D 软件技术。我发挥早年在学校美术组跟着中央美院毕业的老师学会的立体造景特长，把游戏城郊地域划分成 145 个小地块，地块之间用林带隔开。每个地块都按非欧几何学原理画一条 360 度的立体景带。游戏中如果玩家转向，就反方向拉动景带。玩家前进、后退，就放大、缩小景带。跨越林带，就换成下一个地块的景带。

编者按：中国大陆在《神鹰突击队》之前，有零星的公司在开发 FC 游戏卡带，大多是做汉化，也有一部分公司对原有游戏更换美术资源和音乐，类似今天的游戏 Mod。这些开发者使用的音乐规格为 4bit DPCM，分辨率为 256x224。此处杨老师指的音乐美术品质高标准，是和这些卡带游戏相比。

行己：您能否详细说说真人拍摄的情况？

杨老师：因为《神鹰突击队》里用到的很多战术动作都是标准的单兵战术和格斗动作，为了保持游戏的军事专业性，我找了我们军科警卫连的一名排长，由我来做示范。那时候也没有三维软件，我就买了十几卷富士彩色胶卷，我把我父亲的理光照相机拿出来，架在三脚架上，在我家客厅里，让他学我的示范做出分解动作进行拍摄。例如：卧倒分 4 步，第一步上左脚成左弓步出左手，第二步膝盖跪下去，左手着地，第三步出枪，第四步翻身。我在每个动作步骤的 4 个方向上各拍一张照片，4 个步骤拍完以后，就能用 16 张照片完成一次卧倒动作，我就建了一个数据库，可以根据游戏中的场景播放相应的动作画面。另外你还会发现游戏里玩家操控的角色都是欧美面孔，敌军是中东恐怖分子。这些面孔都是我从一本时尚杂志找来的模特，进行五官互换后得到的。

行己：您的动作为何标准？

杨老师：因为我在部队当过“队列、爆破、战术”三个科目的示范班长。1973 年全军大办教导队。54 军教导大队把所属 3 个师的干部编成 3 个干部连，师长当连长、团长当排长、营长当班长、连长当战士。每个干部连带一个步兵连，叫“队带连”，给干部连做教学示范。我这个示范班就是给干部连做三个科目示范的，所以我的动作肯定标准（笑）。

尤其值得纪念的是《神鹰突击队》的 AI 设计。那时没有互联网，单机游戏必须开发 AI 算法，否则玩不起来。如果 AI 过于简单，玩家轻松打穿，就卖不出去了。我按照兵棋规则的设计思路，首先设计敌方的战术机动路线，然后设定合理的选择概率和机动速度，让敌人的出现既飘忽不定，又符合战术逻辑。游戏发布时，我悬赏 10 万奖金，在《家用电脑与游戏机》1994 年第四期刊出广告：谁能做到己方无伤亡而全歼敌人，凭截屏来领奖金。自那时至今已经 31 年过去了，仍然没人来揭榜。

《神鹰突击队》人物动作捕捉照片
杨南征老师提供，游戏说明书照片

行己：所以《神鹰突击队》背后还有很硬核的军事积累？

杨老师：那当然，包括里面的战术都是根据真实的战斗部署设计的。

编者按：根据杨老师回忆，《神鹰突击队》不但是中国第一个引入专业交响乐作曲家编曲的游戏，还是最早采用了类似动作捕捉方式制作的游戏。

行己：《神鹰突击队》只有一关吗？

杨老师：是的，因为当时也是时间有限，本来《神鹰突击队》我准备了七集的内容。第一集叫《浴血城郊》，就是咱们看到的在城里打。第二集叫《飞车杀手》，本来是想做成汽车追逐内容。但是到了 10 月份那三位兼职程序的大四学生都毕业去美国了，我就没有程序员了，后面的续作就没法开发了。那时候清北的学生毕业后都去美国，就导致很多优秀的程序都没留下来，包括后来开发《成吉思汗》、《鸦片战争》和《长征》的聂云刚，最后也去了美国。

行己：《神鹰突击队》的市场表现如何？

杨老师：《神鹰突击队》投资 11.8 万，收入 238 万，盈利 20 倍，游戏部成为金盘最赚钱的部门。

行己：看资料显示《神鹰突击队》还出口到韩国了？

杨老师：对，LG 公司收购了《神鹰突击队》的韩文版权。当时有个在美国经营游戏贸易的美籍华人林永强，赞扬《神鹰突击队》创造了一项中国记录：“第一款游戏就全新玩法，第一款游戏就盈利 20 倍以上，第一款游戏就出口。”

韩文版《神鹰突击队》
杨南征老师收藏，实物藏品

中国最早的商业化量产游戏

《波黑战争》及其量产游戏
（《未来大核战》包装内说明书朝向错误）
北京收藏家协会游戏研究分会路行己，实物藏品

行己：您在《神鹰突击队》之后，制作的是哪款游戏？

杨老师：后来做的不是一款游戏，而是四款游戏。因为《神鹰突击队-浴血城郊》大卖，所以公司把盈利的 200 多万再投入，让我一年之内再开发四款游戏。这时《神鹰突击队》的程序员出国了，后续开发计划只能取消，需要重头培养开发队伍。公司给我调来了多媒体部的王燕，她不懂 C++，只会用 Director 多媒体工具。

编者按：在 Windows 95 时代，Macromedia Director 是非常流行的多媒体创作与编辑软件，用来制作交互式光盘（CD-ROM）、教育课件、游戏演示和多媒体应用。它的特点包括：
时间轴和舞台（Stage）式的编辑方式，类似动画软件。
可以导入图像、声音、视频，并进行多媒体整合。
内置脚本语言 Lingo，支持交互逻辑和复杂控制。
在 90 年代的多媒体 CD-ROM 和早期 PC 游戏/教学软件里非常常见。

由于 Director 的功能非常有限，因此我只能根据这个软件的功能设计新的游戏玩法。之前的《神鹰突击队》玩的是班组战术，这次可以做一个多兵种配合的楼宇争夺战，于是就有了《波黑战争》的基本玩法。在这个游戏里玩家首先得用航空兵把地面远程炮给干掉，随后再用炮兵、坦克把直瞄火力打光，最后才能用步战车接近大楼输送步兵进入楼里，一层一层往上攻，整个游戏玩的是多兵种协同配合。在美术表现方面，我想到用二维图片的切换表现三维动画。基于这个原理，我请清华建筑系一名会用 3DS 软件的学生搭建了三维坦克模型，然后让炮塔、车体旋转 1 圈 360 度，每 10 度渲染 1 张，炮塔、车体各渲染 36 张图片，再用程序按顺序调用炮塔、车体这些图片，模拟出 3D 的旋转效果。另外我们做的坦克还做了开火时的火光效果和后坐力表现，在当时开发软件有限的情况下，算比较细致了。

总之，《波黑战争》的游戏规则是完全创新的，据我所知当时没有类似游戏，由于公司要求我在资源有限的情况下，同时开发 4 款游戏，我就想除了攻占大楼，还可以攻占陆地，所以就按照《波黑战争》的模式更换了一些美术素材，制作出了《城市大攻坚》、《历史大登陆》、《未来大核战》。

编者按：这里可以看到金盘游戏基于《波黑战争》的设计，通过更换美术和音乐素材直接复制出了 3 款游戏。这是目前已知的，中国最早的批量化换皮自研游戏的商业案例。

行己：这几个游戏里哪个市场表现比较好？

杨老师：《波黑战争》是金盘公司 1995 年卖得最好的游戏。另外 1995 年我们还有两个游戏，一个是我自己编的打字游戏软件《巧克力 ABC》，还有一个是清华大学自动化系的学生自己做的《病毒大作战》。当时我希望金盘游戏能像育碧、EA 那样，一次发行十几款甚至几十款游戏，所以摊子铺的较大。不过后来我发现这些游戏里只有《波黑战争》卖得好，光有量还不够，还是应该集中资源提升质量。如果《神鹰突击队》的程序员没走，我们一直开发续作，应该要比批量“换皮“好得多。

成吉思汗开启严肃历史题材

《铁骑喋血》与《成吉思汗》
北京收藏家协会游戏研究分会路行己，实物藏品

行己：经历了《波黑战争》和其它几部作品之后，您接下来是如何调整开发重心的？

杨老师：《波黑战争》之后，有两个非常重要的人物加入了团队，一位是负责美术的姜波，一位是负责程序的聂云刚。他们的加入，金盘游戏团队在技术和美术方面增强了力量，使得真正意义上的严肃爱国题材游戏有条件开发。我们开发的第一个游戏就是从《铁骑喋血》改进而来的《成吉思汗》。说起这个游戏的历史，就要从 1995 年的汉文公司说起。

1995 年初，在《神鹰突击队》的影响下，美籍华人林永强来找我，说他的朋友，香港的英国律师沃伦斯想出资在北京建立一个游戏公司，希望我加入。同时，他们从珠海物色了三位程序员，柯韦，何东炯，张淳。当时我不愿意脱离金盘。不过我帮助他们在清华南门的粮店 2 楼租了一层，作为办公室，这家公司初期起名“汉文”。汉文公司开发了两个游戏，分别是柯韦、何东炯开发的赛马游戏《雷霆之蹄》，还有张淳自己开发的一个弹子游戏。最后张淳的弹子游戏销量胜出，张淳就成为了这个公司的负责人，公司后来改名“目标软件”。

同年，在智冠北京公司开发游戏的姜波和聂云刚看到了《神鹰突击队》，觉得我的策划非常好，所以想让我投资他们搞游戏公司。于是我就从朋友那里拉了十万元投资，又从汉文公司借了 4 个工位，和他们一起以 Magic Art 为团队名字，仿照日本的《美少女战士》战棋动作游戏玩法，开发了一款奇幻风格的游戏，这就是《铁骑喋血》。在这个游戏里，姜波负责美术和策划，聂云刚负责程序开发。游戏开发了 7 个多月，1996 年上市。这款游戏的美术和程序设计都很好，画面很吸引人，品质非常高，不过因为资源有限，这个项目没能完全开发完成就上市了，导致销量不太理想。此时，我看到他们在技术和美术方面的实力强，能够胜任爱国主义游戏的开发，遂建议他们加入金盘。我为了磨合他们在严肃历史题材方面的开发能力，就在《铁骑喋血》的基础上设计了《成吉思汗》。

行己：为何会选择开发《成吉思汗》？

杨老师：我希望借助《成吉思汗》磨练团队在严肃历史题材方面的创作能力，进而为后续更复杂的爱国主义游戏开发奠定基础。在这部游戏的制作过程中，我邀请了中央民族大学的蒙古族教授贺希格陶克陶作历史顾问，制作出了严格遵循蒙古历史的游戏《成吉思汗》。因此，这部游戏应该也是全球第一个以教育为目标，讲述蒙古历史的游戏。我设计了战略、战术、装备三层嵌套游戏结构。从 1206 年铁木真统一蒙古，到南下攻金、夺取中都（今北京），西征花剌子模、征服西夏、横扫中亚、抵达里海，1241 年击败东普鲁士条顿骑士团，共计 13 关，每关完成一个战略目标。每关前有一套 3D 装备展示，根据军事科学院《中国战争史》兵器卷制作，让玩家了解敌我双方的优劣因素。然后进入战场用这些装备展开战术对抗。

在玩法设计方面，我在《铁骑喋血》的基础上增加了攻击方向、射程和攻击次数，并增加了概率因素。另外我还引入了最佳战术位置概念，例如弓箭和铁炮都有最佳射击距离。摸索出了如何在严肃爱国主义题材中加入历史知识的方法，为后来开发更加具有教育意义的历史爱国主义游戏做了准备。

在游戏音乐方面也下了功夫，配乐请甘霖老师谱成以马头琴为主旋律的管弦乐。片头主题曲《成吉思汗之歌》是贺希格陶克陶教授推荐给我的，今天已近乎失传，贺教授是中央民族大学研究蒙古史的专家，提供了这首歌的词曲。贺教授还请来了布仁巴雅尔夫妇（即后来“吉祥三宝”中的两宝）作二重唱。片头影片由贺教授着蒙古装出镜，用蒙古语解说，打出汉语字幕。

贺希格陶克陶教授在《成吉思汗》中的出演，网络截图

行己：所以您当时制作的《成吉思汗》也是严格按照史实，做成了寓教于乐的游戏？

杨老师：当然，我们这个游戏是严格按照历史资料去制作的，而且我们游戏的封面其实也是按照历史书和博物馆图册的风格来设计的。你可以看到姜波设计的这个《成吉思汗》封面就非常有博物馆图册的感觉。

行己：《成吉思汗》的市场表现如何？

杨老师：这款游戏获得了“1996 年家用软件设计大奖赛一等奖”。销量也非常好，成绩不亚于《神鹰突击队》，因为当时负责发行的老师特意跑来跟我说：“这个游戏卖火啦！”

成吉思汗获得 1996 年家用软件设计大奖赛一等奖
奖品为长城 0520 计算机一套，左起：杨南征、聂云刚、陆达、姜波、甘霖
杨南征老师提供，实物照片

上篇小结：冉冉升起的爱国游戏之星

1994 年，《神鹰突击队》的问世，标志着中国大陆电脑游戏进入了自主研发、拥有自主知识产权的产业化时代。这也是中国游戏全面进入产业化的起点。与之前仅在台湾省的游戏开发活动相比，《神鹰突击队》之后，中国各地开始涌现出多家专注游戏开发的企业。他们在游戏创意、开发技术和人才培养方面，具有自主性、独创性和连续性，促使游戏行业在设计、技术和人才管理与培养方面形成了长期积累，逐渐走向了成熟。

1994-1996 年间，杨南征老师的严肃游戏和爱国主义题材也在这短短的几年中得到了快速发展。从最早用于磨合团队的电子版兵棋《神鹰突击队》，到后来正式引入严肃历史题材，拥有历史教育意义的《成吉思汗》，杨老师仅用了 2 年时间，就将金盘游戏发展成一个拥有一流开发能力的游戏团队。

在研发模式方面，杨老师带领金盘游戏摸索出了很多游戏产业进入工业化时代才出现的“独门“技术。例如：基于真人动作的动捕技术，基于同样玩法更换美术资源的换皮模式。可以说杨老师仅凭借一己之力将中国游戏在工业化方面的尝试提前到了 90 年代。

在市场内容选择方面，杨老师坚持寓教于乐、遵循史实、弘扬爱国精神的游戏内容，也为中国游戏发展走出了一条自有的道路。在这条道路上，金山公司出品的《决战朝鲜》同样取得了很好的市场成绩，足以证明这个内容方向的可行性。

而对于中国游戏的发展，杨老师始终保持着乐观和务实的态度，这点从他 30 年前发表在《家用电脑与游戏机》上的《乌鸦，别叫了！》就可以看出。

《乌鸦，别叫了！》杨南征
家用电脑与游戏机（1995.08）

随着科技的进步，金盘游戏也一直走在时代的前列，在之后的两年中金盘游戏又创作了更多的具有历史意义的严肃爱国主义游戏，我们将在下期分享……（未完待续）

文中部分游戏的历史意义

《神鹰突击队》
开发周期：5 个月
上市时间：1994 年 10 月
发行量：5 万套（根据回忆推断）
历史意义：
1、中国大陆第一个商业电脑游戏；
2、中国第一个原创玩法电子游戏；
3、中国大陆第一个出海游戏；
4、中国第一个聘请专业作曲家编曲的游戏；
5、中国第一个采用动捕方式制作的游戏；
6、中国第一个光盘游戏。

《波黑战争》、《城市大攻坚》、《历史大登陆》、《未来大核战》
开发周期：4 至 5 个月
上市时间：1995 年
发行量：各 2 至 3 万套（根据回忆推断）
历史意义：
1、中国大陆第一批通过换皮（罐头）模式完成的电子游戏。
2、中国首批使用 Director 编辑器完成的商业化游戏。

《成吉思汗》
制作周期：5 个月
发行时间：1996 年
发行量：约 5 万套（根据回忆推断）
历史意义：
1、目前已知中国第一部以教育为目的制作的严肃历史题材游戏；
2、目前已知中国第一部讲述少数民族历史的电脑游戏。

————未完待续————

（欢迎关注，收看更多深度内容。）

关键字：电竞、管理、模拟

发行日期：2026/08/06（暂无中文）

《CS Manager》是一款深度且注重战术的电竞经理游戏。你需要就阵容、战术和训练做出关键决策，并在实时比赛中与对手一决高下。在这款模拟游戏中，每一个决策都会产生影响，带领你的队伍登上赛事巅峰。

第三部分

下一部分周四送上！

猫、血与尘：《致命利爪》简评

CoryluS — Sun, 02 Aug 2026 16:00:00 GMT

诸多经典作品在前，类银河城冒险游戏，似乎有点卷得没边了。即使如此，依然有许多开发者孜孜不倦地在这片土地上耕耘，希望能种出理想中的作品。

去年年底，我尝试了一款正处于抢先体验阶段的类银新作——《致命利爪》（Fatal Claw）。简单来说，这是一款“猫猫大战福瑞”游戏，主角是一袭白衣的黑猫，其他角色也多是毛绒绒的兽人。从生命维持装置苏醒后，玩家扮演的黑猫战士要探索腐化的地下世界，一路重拾上古帝国的记忆，揭开王国衰败的真相，拯救岌岌可危的地下生灵。

不过在当时，即使我带着爱猫人士的滤镜，也无法忽视该作的毛胚味儿：跳跃、冲刺的动画不连贯，动作反馈隔靴搔痒，配色饱和度太高……这导致我在勉强熬过第一个 Boss 后，就把它扔进库底吃灰。直到最近看见它将于 8 月 26 日推出正式版的消息，我才抱着怀疑重新下载回来，谁知周末一玩，便是近 20 个小时的酣战。

两天玩了 20+小时，总计约 30 小时后终于探索完全部内容

12 个设计精巧的区域（正式版上线后还会新增区域），十几位魄力十足的 Boss，外加刺激的追逐战……即便类银佳作众多，我对本作也可以不吝好评：《致命利爪》是一款质量很高的作品。

在玩法上，游戏采用了老派框架——探索区域，挑战 Boss，获得关键能力，再抵达下一区域；探索间隙，主路线沿途分布着大量暗道和分支，藏于其中的战利品可用于提升战力，或者帮玩家拼凑出这世界的全貌。此外，还有不少或熟悉、或有趣的机制：和生物主题密切相关的异能，符文镶嵌形式的喵晶石系统，以及技能融合玩法。

效果各异的喵晶石可自由搭配，随着角色成长，可装备的喵晶石数量逐渐增加

搜刮散落的宝箱，或者吸收上古智慧，便可学习刻印；根据旅途中发现的固定公式组合刻印，便可合成新的技能

虽然前文将《致命利爪》描述为“猫猫大战福瑞”，但这恐怕已是为数不多能让玩家如此轻松用词的场合了，除此之外，本作的整体叙事底色相当沉重。随便挑几个故事线为例：外出探索的兄长惨遭感染物杀戮，悲痛欲绝的妹妹又意外染上致命毒素，生命如同风中残烛；游历四方、心怀悲悯的长蛇君子，像引路人般在最险恶的绝境中为主角全程鼓劲，最终却难逃侵蚀，沦为邪恶造物的玩物；还有那些恪守君王遗命誓死保卫百姓的卫士，最终也被无孔不入的腐化剥夺了理智，化作大开杀戒的嗜血狂魔……

《致命利爪》自始至终贯穿着令人倍感无力的命运哀歌，而萦绕其中的斗争叙事，加之近几个月来持续不断的游戏性更新，彻底洗刷了它先前留给我的毛坯感，让我看到了这部作品逐渐丰满的血肉。

一

本作的战斗方式——“猫爪”，有很强的主题性：抓挠攻击的凌厉弧光、从悬壁下滑时被勾落的小碎石等，均符合“爪”延伸出的特性。相比使用刀、剑、枪作为主要武器的类银游戏，本作的动作、战斗与生物形象全面绑定，同时带有较强的叙事性和一致性。

随着流程推进，除了自带的利爪外，主角还会获得遗物金银利爪，三把利爪在跑图和作战时大有用武之地，均可利用珍惜资源进行升级

至于主角机能，可用一句话概括：该有的他都有。二段跳、冲刺、下劈、类钩爪牵引……说不上多有特色，但至少中规中矩、易上手。

在旅途中吸收上古智慧，或者击败 Boss，可以习得变异能力，进行爽快的地图探索

本作将主角逐步获得的能力与动物的行为、特征进行关联，比如鸟类的挥翅、犀牛的冲刺，等等

在稍显常规的形制下，开发团队对获取重要能力做了分阶段处理：玩家最先接触到的往往只是某类能力的基础版本，随着流程深入，再获得适用面更广的高阶形态。

比如，探索初期，角色主要依靠“伊尔贝斯的脚爪”完成踩墙跳和抓墙滑降等动作，此时，每通过一段高墙都需要寻找合适的落脚点，起跳时机也需提前规划；中后期获得“丽雅妮的手爪”后，便可在前者的基础上沿墙上下攀行，还可以通行冰面墙（游戏“能力锁”之一）。在没有增加新的输入方式的前提下，拓展了玩家探索地图的方式。

两项能力存在明显重合和高低阶差异

对主角核心能力进行拆分的设计并不少见，从个人体验来说，分段解锁能力对角色成长的塑造有些许助益，增加了一个低阶动作后，玩家能更清晰地感受到角色跑图和战斗能力的逐步提升，也为探索活动注入了层次感。

当然，在动作表现方面，《致命利爪》也存在一些小问题：主角拥有较大的重力参数，下落速度略快；一些动作的惯性、摩擦力系数让整个动作显得有些僵硬（尤其是动作转换时）......综合下来，在前中期移动能力大多处于低阶的情况下，主角似乎显得缺少猫科动物的灵活。不过，这些小杂音不至于影响到游戏体验，而在动作这场重头戏之外，还有更需要玩家投入精力的箱庭探索部分。

二

《致命利爪》的地图规模相当庞大。除开流程较短的前两个区域之外，其他中后期区域都有着环形交错的空间结构，以及数量众多的岔路和隐藏房间，一次开荒往往需要两三小时，甚至更久。

游戏目前有 12 个区域，正式版还会更新更多可探索区域和内容

各个区域通过通道连接，回环结构上带有众多道路分支，通过以上两张图片可见整体地图规模

不过，如果拆解地图，你会发现这片看似广阔的地下世界实际的内在架构相当克制。《致命利爪》的商店页面虽然标注了“非线性探索”，但如果一心推进流程，实际上接近线性：主路线始终只有一种预设的抵达方式，且完全受单一能力锁限制。

玩家确实可以进入许多支线区域，也可以反复绕路探索，但实际的流程推进不会因为玩家的路线选择而发生改变——要是不照那条唯一的道路前进，就无法抵达区域 Boss 处，而如果不击败 Boss、获得能力，就无法抵达下一区域——玩家不会提前获得后续能力，也无法运用其他能力组合跳过关键流程。

以埃洛德城堡上层为例，红箭头所示为主路线，沿途存在相当数量的小回环道路。在没拿到地图的情况下，玩家往往会在支路上花费大量时间，不过也能获得不少提升角色能力的奖励

我们可以用一个极端假设来说明本作的情况。如果一位玩家能够做到无伤推进，也不想强化装备，那么整个地图内将有大量完全没有必要进入的空间，只需按照主路线走流程即可。即使暗道、分支、隐藏房间众多，却没有任何一处能帮玩家“逃课”。

本作的大量空间更多服务于探索体验，整个地图更像是在唯一解之外包裹了一层庞大的探索场景。玩家之所以可在单个区域游玩两三个小时甚至更多，主要在于验证主路线，同时攻克高难度挑战，获取隐藏奖励。

挡在玩家面前的风墙：即使玩家侥幸抵达风墙右侧，上方也还有冰锥阻挡，无法绕过“能力锁”

我并不是想指责这种设计。从某种角度来说，严格的线性推进方式虽然牺牲了一些自由性，但每一项变异能力都对应明确的解锁阶段，每一道能力锁也限定了玩家前往新区域的先后次序——不失为一种简明处理。

作为线性推进的补偿，开发团队在绝大多数支路尽头都布置有奖励。隐藏道具、素材、收集品、金币几乎成为支线尽头的标配，算是对玩家花费的时间有一个交代，回复一些继续探索的动力。

道路尽头通常会有一些奖励，有时会有帮助理解剧情的碎片信息

毫无意外，游戏地图上遍布着各种捷径。玩家探索至某块非主线区域后，通常可以在某一处找到并打开单向门，及时返回之前的分岔口，只有极个别道路会以一条死胡同的形式结束（或许可能是正式版新区域的连接处占位？）。同时，也有许多升降梯、机关桥以及隐藏通道强化着世界地图的互联结构，倘若角色不小心死亡，捷径与机关便是玩家跑图或“跑尸”的保障。

以图上这处可破坏的柱子为例：通常玩家需要按照黄色箭头进行探索，如果破坏了柱子，便可以新增一个小回环，类似设计在地图中比比皆是

坐拥如此庞大的地图，《致命利爪》也在关键岔口提供了快速移动系统，主要包括两类设施：“不朽之石”承担回血、复活功能，是地图中最重要的休整节点；“凡里昂之门”负责连接距离遥远的大型区域，让玩家能够快速完成跨越。前者服务局部探索，后者解决大范围移动，而当玩家获得“凡里昂的次元之环”道具后，便能够激活某一区域内所有“不朽之石”的传送功能，此后，只要玩家身处黎明村以及激活了次元之环的区域，就可以直接抵达地图上任何已激活的不朽之石和凡里昂之门，不再需要用腿量地图。

地图上的门和石头图标分别为“凡里昂之门”和“不朽之石”：红圈为已被次元之环激活的状态，绿圈为未激活状态

从我的体验来看，这套系统的开放时间相对稍晚。玩家需要完成体量极大的第四区域之后，才有机会获得第一个“凡里昂的次元之环”，而获取位置也因路线较偏容易被忽略。在游戏开荒阶段，跑图压力相对大的时候，这套系统暂未登场发挥作用。尽管后期利用新能力回溯旧地图寻找隐藏要素时，这套系统足够便利，但玩家已经硬抗了太多本可以减免的跑图折磨。

个人感觉，第四区域可能会成为整部作品最容易引发争议的地方：地图结构复杂，高低落差巨大，沿途还有大量盘踞在关键落脚点的小怪频繁骚扰玩家。由于此时玩家既没有区域内快速传送能力，也暂未具备高阶移动能力，很容易在错综复杂的分支中迷失方向。一旦因为失误跌入陷阱或被敌人杀死，重新跑图时又要再次被迫面对大量的杂兵战。

第四区域“灰烬之谷”的地图设计为三个大回环，其间还藏着多个小回环通路，整体结构复杂，极易迷失；同时，不朽之石（复活点）过少，位置也较分散，跑图成本很高

通过第四区域，继续探索后续区域时，我能很明显感觉到自己没怎么在跑图方面费过脑筋（战斗和解谜还是需要很多思考的）——道路结构清晰，分支明显，引导充分，再也不用东绕西绕找房间了。另一方面，角色的能力逐渐变强，快速移动系统和捷径设计也开始发力，我额头上的汗珠自然就没那么大了。只是越玩到后期，越感觉地图设计有些虎头蛇尾——不知道是不是开发团队想平衡一下推进节奏，适当降低跑图消耗，从而给中后期的精彩追逐战和限时赛让出精力？

在当前版本最后一个区域“卡尼尔地带”，地图结构已经简化为无道路连接的传送房间形式，玩家只需跟随强引导就能跑通该区域

追逐战之一

作为新时代的游戏作品，《致命利爪》提供了相对丰富的难度选项，比如开启陷阱伤害免疫、降低敌人血量百分比等，这可以减少游戏流程中的挫败感，方便偏好探索与剧情体验的玩家游玩，让他们拥有更多余裕去思考各游戏要素背后的叙事含义。

三

《致命利爪》世界观设定中最核心的意象，便是主角通过击败被污染的昔日帝国宗师，不断吸收它们的能力，以继续深入地下世界。其中耐人寻味的地方在于，主角始终处于一种矛盾身份之下。一方面，它用了一种略显邪恶的方式——吸取宗师的魂魄（游戏内没有明确解释，也有可能是主角拥有了类似“不朽之石”的能力，能够记录生命，实现某种意义的永生），不断强化自己；另一方面，它又承担着拯救地下幸存者、恢复世界秩序的重要使命。

为了映衬这种充满矛盾与宿命感的基调，游戏在环境叙事方面下了很大功夫，以期让玩家与主角产生共鸣。开发团队利用细致的差分图层构建出极具立体感的大型地标，将昔日帝国建筑的宏伟壮丽与如今被腐化侵蚀的扭曲景象交织在一起。而在这些地标附近，通常会散布一些档案文本，玩家一边凝视残破的神圣祭坛和被荆棘围绕的英雄遗骸，一边阅读昔日的苦痛经历，无言的死物与凄凉的文字相互印证，勾勒出地下文明由盛转衰的悲凉画卷。

同时，当玩家操控主角穿梭于这些崇高又颓败的废墟中，为了拯救世界而不得不亲手终结一位位被腐化污染的战友和宗师后，适时插入的一些 CG，会用略显斑驳的闪回片段，展现诸位昔日英雄最终走向堕落的无奈历程。当逝去者的残存记忆与眼前破朽的实景交相呼应，主角背负的沉重使命逐渐递进，一种悲剧性的史诗氛围油然而生。

游戏内并没有明确说明每一次能力吸收究竟意味着什么，却留下了不少值得推敲的细节——如果这些能力不仅包含战斗技巧，同时也掺杂着污染者生前的部分记忆，那么主角的每一次成长，都意味着背负更多已消逝文明留下的残余。这种通过毁灭完成传承的成长方式背后，是否还有更多未为人知的东西？

回顾整部作品，得益于合理的节奏分配，以及“分段式”能力设计，《致命利爪》的游玩体验可算丝滑。客观而言，单论机制创意，本作其实相当保守，并未跳出既有的品类框架，但胜在极高的完成度与综合质量。如果说做加法有风险，那么将品类核心要素打磨到严丝合缝，再加上合适的包装，或许也是一种不错的选择。

有余力的玩家可以在速通模式挑战一下自己

封面：《致命利爪》游戏截图
图片：如无特别说明，文中图片均来自游戏截图及作者自制
*本文内容系作者独立观点，不代表 indienova 立场。未经授权允许，请勿转载。

下一部分明日送上！

2026-07 媒体评分

游戏发现

2026-07 媒体评分

我们会在每个月初将上一个月发行，并且得到足够的媒体汇总评分的游戏在这里归纳一下。总评分来自 MetaCritic 网站。我们这里列出了 PS5、XBox Series X|S、Switch、PS4、XBox One、PC 以及移动平台游戏的评分，鉴于每款游戏并不是各个平台同时发布，所以这里会见到一些老游戏的身影。

PlayStation 5

PlayStation 4

XBox One

移动平台

《红鹿旅馆》：绣布上的捷克童话

翐鹦

引言

《红鹿旅馆》（Scarlet Deer Inn）是一款奇幻风格的平台冒险游戏，玩家将扮演单身母亲艾莉丝，寻找被“午时女巫”（Polednice）带走的孩子。开发商 Attu Games 采用了一套极为考究的艺术风格来呈现——以刺绣编织角色，搭配手绘背景与传统乐器演奏的民俗音乐——故事浸染着捷克童话的底色，画面交织着针线的质感，二者共同构成了《红鹿旅馆》独一无二的氛围，整个游戏世界仿佛是一本可以随时走进去的立体绘本。

这是一部会让人产生复杂情绪的作品，它的视听语言别具一格，引导设计和叙事衔接则有所缺憾。就像一张尚未收针的绣布，图案已经完整，但捧到眼前仔细端详时，仍有几处外露的线头和疏密不一的针脚。

（第三节涉及游戏中后期剧情的剧透，请谨慎阅读）

一、针线与音符

《红鹿旅馆》并未像《耀西的毛线世界》（Yoshi's Woolly World）、《麻布仔大冒险》（Sack Boy:A Big Adventure）等作品那样完全以手工工艺质感勾勒游戏世界，只采用刺绣制作了大多数角色的动画原稿。完成刺绣实物后，制作组又对其进行了数字绘画处理，重新勾线、上色，让绣品与数字作画相互融合。作为忠实的手作爱好者，制作组成员的想法是“尝试制作真实的东西并在游戏中使用它们已经足够有趣，哪怕它不一定高效”，他们并不想刻意强调刺绣本身的织物纹理，而是借助针线特有的柔和线条与温润质感，来模拟吉卜力动画中那种手绘的、充满温度的视觉风格。

刺绣原稿与实装角色的对比

最终呈现于游戏中的角色们，边缘依然带着毛茸茸的线头质感，身上也有缝纫的痕迹，但表情变化与动作过渡都灵动自然。这种刺绣与手绘的结合，让游戏中的角色和场景既保留了手工痕迹，又拥有了动画电影般的流畅感。

制作组对质感的讲究，延伸到了游戏的每一个角落。对话时，系统没有为角色标注名牌，但每位角色的的对话框都有着专属的布料材质、花纹和颜色——贵族们的对话框是织纹繁复、颜色华贵的细纺布；普通村民的对话框则多是粗布，且根据职业差异会有不同的绣花图案；逝去之人的对话框则是轻柔、朴素的纱布。这不禁让人想起另一款有着浓厚中世纪气息的游戏——《隐迹渐现》（Pentiment），Obsidian Entertainment 为其中的角色们设置了数种差异化的艺术字。两款游戏都在通过视觉语言的细节来传递信息——前者用布料的材质，后者用字体的样式，既贴合各自的题材和世界观，也实践了设计的一致性。

渔夫的对话框是一块脏兮兮的粗纺布，边缘处还有小鱼的绣花

音乐是《红鹿旅馆》的另一亮点。游戏配乐深受捷克民俗音乐影响，手风琴、小提琴、长笛等乐器交织出浓郁的东欧风情。在村庄场景中，旋律舒缓而略带怀旧，配合刺绣画面营造出一种宁静祥和的氛围；而一旦进入转折激烈的故事情节，急促的鼓点和跳跃的音符又能立刻将紧张感拉满——特别是在平台跳跃部分的追逐流程里，音乐的节奏与跳跃的节点总能形成巧妙的呼应。这些曲目引领着玩家的情绪走向，为游戏铺展开一条饱满而充沛的情感脉络。

既然视觉和听觉表现都在传递一种“精心雕琢”的信号，玩家自然会对游玩体验抱有同样的期待。但遗憾的是，可能受限于游戏体量，也可能是出于制作组对沉浸式游玩的执着，越是深入游戏流程，其设计瑕疵也愈发明显。

二、地下迷途

捷克以丰富而深邃的溶洞群景观闻名，或许是由此得到了灵感，《红鹿旅馆》中也有着大量地下洞穴关卡。这些黑暗的洞穴中既潜藏着造型奇特的怪物，也有提着灯笼的矿山精灵（Permoník）在四处游荡，为了帮助艾莉丝安全地通过这些洞穴，玩家需要充分运用三种基本操作：攻击、下蹲与跳跃。这三项操作各有对应的玩法设计，但比重和完成度各有不同。

所有操作对应的按键都可以在背包界面进行查看

其中战斗玩法较为克制。战斗过程中，屏幕上不会显示敌我双方的精确生命值，根据笔者的游玩体验，本作应当是采用了经典的“三条命”机制，艾莉丝与绝大多数敌人都是被命中三次就会死亡。不过，艾莉丝受到伤害后，屏幕边缘会泛红，此时，只要远离敌人或者回到安全区域就能自动恢复生命值。这套逻辑简单、直接，更像一种点缀，也不会给玩家制造太高的上手门槛。

下蹲动作承担了双重功能。其一是穿越洞穴中的低矮通道，其二是服务于潜行玩法。后者同样维持在轻度体验的程度——没有复杂的敌人巡逻路线，不需要使用道具诱使敌人去往特定位置，玩家只要在敌人视野范围外下蹲，保持下蹲状态通过，就不会被敌人发现。这套机制本身没有太大问题，只是引导设置着实有些别扭，游戏中的绝大多数交互首次出现时，都伴有直接的按键提示，唯独潜行玩法没有。

以笔者遇到的第一次强制潜行事件为例：艾莉丝前往磨坊主家中偷取金纺车的部件之一，系统借助艾莉丝之口告诉了玩家“小心行动”，也限制了玩家在触发事件后不能离开磨坊主的家，此时，玩家需要综合剧情信息、场景限制得出需潜行通过的结论，再根据“下蹲=潜行”的常识来躲避磨坊主。如果玩家忘记了下蹲对应的按键，就要再加上打开背包、查看按键说明这一步。

在之后的流程里，一般可以把敌人背过身理解成需要潜行通过的信号

平台跳跃是这部作品真正的玩法重心。每当玩家邂逅那些在捷克民间传说中兼具幸运与不幸双重特征的矿山精灵时，往往就会开启一段紧张刺激的追逐之旅——精灵愿意在没有光亮的区域为艾莉丝提供照明，但玩家必须得遵守规矩，尽可能呆在它们手中那盏灯笼的照明范围里。这样形成的“追逐战”在游戏中占据了较大篇幅，玩家必须确保艾莉丝紧随精灵身后，及时跳跃与下蹲，穿过不稳定的木架与层层叠叠的山峦：有时要在前进的过程中突然转向，有时要注意双方的道路并不总是并行的，你不能只是机械地跟精灵们保持一致，偶尔也需要绕一下路来应对这些狡猾的小家伙。

有些不稳定的平台只供这些精灵使用，玩家必须随时观察场景变化，决不能一昧跟随精灵，否则，就会猝不及防地跌入陷阱。

游戏的跳跃手感十分轻快，转向操作也较为灵敏，配合着以欧洲传统乐器奏响的欢快歌曲，营造出了极其富有张力的氛围。然而，存档点设置让这份爽快的体验打了一些折扣。随着游戏进度的推进，追逐环节越来越长，存档点却永远只有一个，无论玩家在哪里失误，都必须从起点重新跑一遍。像“绕路”这类需要临场判断、初见的玩家几乎不可能一次选对方向的机制，其导致的失误本身无伤大雅，它的可玩性恰恰就在于通过重试逐渐摸清路线。但若是重试的成本越来越高，每次重试都要从零开始，玩家感受到的很可能就是疲惫而非有趣。当这种体验反复出现，追逐带来的兴奋感便在积累的疲惫感中逐渐消磨殆尽了。

而之所以围绕灯笼展开追逐，是因为在地下洞穴中生存还有另外一条重要规则——确保光照。如浓雾般弥漫的黑暗不仅会遮挡视线，也会威胁到艾莉丝的生命，她在无光环境中将持续损失生命值，直至死亡，因此，艾莉丝这趟旅程中还有另一件不可或缺的道具，火把。它同时肩负照明、攻击、烧毁拦路的稻草等多重功能。由于火把燃烧的时间有限，艾莉丝举着火把探索时还需要留心场景中那些散落的火盆，火盆与火把可以互相点燃，并且火盆一旦被点燃就会一直燃烧，直至切换场景。

即使在搭乘电梯时，火把也会持续燃烧，离开电梯后，玩家需要尽快找到续燃的火盆

本作的关卡设计在一定程度上借鉴了类银河城结构——从中心点出发，可以辐射至多个方向，每个方向都存在主路与岔路，岔路分布着敌人、收集品以及能够快速返回中心点的捷径。坦白地说，在交错复杂的地下迷宫中附加一层光照机制，是个存在风险的设计。一方面，光照机制带来了压力，玩家每一次探索岔路都是在与时间赛跑，时刻关注着火把还能支撑多久。另一方面，这种压力也在无形中提供了引导——如果玩家进入某个岔路后迟迟找不到续燃的火盆，往往意味着这条路并非正确方向，及时折返反而能节省时间。光照机制原本的设计意图，或许正是通过这种“正向反馈+负向惩罚”的协同来帮助玩家辨别路径。

但这种隐性引导方式存在着和潜行部分相似的问题，玩家首先需要意识到“火盆密度与路线正确性之间存在关联”，其次要有足够的时间去观察和验证这一规律，而游戏中不存在任何意义上的地图，于是记忆负担和光照带来的时间压力就构成了相互放大的负面循环：没有地图，只能靠记忆拼凑路线；光照时间有限，不敢轻易深入岔路；再加之同一个场景视觉差异不大，过于紧张时经常分不清主路与岔路——诸多因素叠加，玩家往往只顾着在黑暗中摸索前进，几乎没有余力去留意火盆的分布规律。

这并不是说光照机制与地下探索的结合是失败的，实际上这是一个颇有潜力的玩法，只是它以目前的形式呈现时，可能仍然需要添加更为明确的辅助手段。游戏中现有的路标包括大鹅涂鸦标记和少量发光的甲虫（分别是艾莉丝的孩子和矿山精灵留下的），作为软性引导，这种设计能够实现玩法与叙事的一致性，但正如前文所说，本作没有地图，尽管平台跳跃部分的整体难度不高，关卡复杂程度也无法与真正的类银河城游戏相比，但在场景风格统一、缺乏地标性建筑的关卡中，软性引导的效力终究有限。

制作组倾力打造了一座宏伟的地下迷宫与数段节奏紧凑的追逐战，其中不乏令人眼前一亮的巧思，但这份努力最终被稀少的存档点和缺失的地图所稀释——玩家在欣赏迷宫的精妙结构时，总会陷入迷路的焦虑；在享受追逐时，还要面对重复跑图的消耗。

大鹅标记是地下区域最可靠的指路标识，而发光甲虫有时指向主路，有时指向埋藏着收集品的岔路

三、捷克叙事曲

《红鹿旅馆》游戏叙事的最大特色，是将一段传统的“母亲寻子”故事，编织进了数个捷克民俗故事的细密纹理之中。从午时女巫到金纺车与吹笛人，游戏将这些跨越世纪的古老文本拆散、重组，为艾莉丝寻回孩子的旅程增添了更多奇幻色彩，将游戏剧情组织为一场穿行于捷克乡野间的文化漫游。

夺走艾莉丝孩子的怪物被称为午时女巫。乍一听，这个称谓可能令不少玩家感到陌生，但提起她的另一个名字——波鲁德尼察（Poludnica），或译作“午间女妖”，对于了解斯拉夫文化或者熟悉美式 RPG 的玩家就不会太意外了。在斯拉夫民间传说中，午间女妖是一个游荡于夏日正午田野间的精怪，会在农人劳作时降下暑热与眩晕，她同时也是《巫师 3：狂猎》（The Witcher 3: Wild Hunt）中日间妖灵的原型。《红鹿旅馆》没有使用她的这一常见形象，而是以捷克诗人卡雷尔·爱尔本（Karel Jaromír Erben）在《花束集》（Kytice）中的《午时女巫》歌谣进行了二次创作，在这篇歌谣中，一位母亲因无法忍受孩子的哭闹，说出了“让午时女巫把她带走”的话，随后她的孩子便真的被破门而入的女巫带走了。

艾莉丝从未许下过“让女巫带走孩子”的愿望，但玩家大概能够从字里行间中感受到她的疲惫——两个孩子都尚年幼，一个性格懦弱，与自己的玩具分开就会哭泣，另一个则热衷于跟旅馆的顾客闲聊，总会忘记工作，镇上的一些居民也质疑这位单身母亲能否承担经营旅馆与照顾孩子的双重责任。游戏借鉴了《花束集》童谣的核心，但将主角置于一个更加令人同情的处境，她并非因为怨恨而失去了孩子，她的“错误”仅仅是一个母亲在疲惫中露出的脆弱。好在，游戏的最后，艾莉丝成功救回了自己的孩子，但酿酒师家的孩子则没那么幸运，他已经被杀害，献给了女巫——也许酿酒师的妻子拉达和艾莉丝一样，只是在劳累中短暂地产生了一丝想要摆脱的念头，就召来了女巫。

养蜂人的台词提到，伊日克被父母认为是林间精怪替换的，这可能源于爱尔本的另一作品《一百个斯拉夫民间童话与传说》（Sto prostonárodních pohádek a pověstí v nářečích původních）中的森林女妖的故事

除了午时女巫，《花束集》中的另一首歌谣《金纺车》也被融合到了游戏故事中。这首歌谣讲述了国王在林间偶遇少女桃洛地亚，他爱上了她，希望她成为自己的妻子，并拜托她的继母将她送到王宫中。而贪婪的继母杀害、肢解了桃洛地亚，随后用容貌相似的亲生女儿顶替。直到一位老人发现了桃洛地亚的尸体，用金纺车的三个部件——纺车、纺锤和纺锭从继母手中换回了她的双手、双腿与眼睛，将其复活。后来，当那位冒名顶替的妻子向国王展示金纺车时，这架纺车忽然奏起了一首奇怪的乐曲，向国王控诉了这对母女的罪行。最后，国王与复活的桃洛地亚重逢，继母母女则逃入森林，落得被野狼撕碎的下场。

《红鹿旅馆》的剧情里，艾莉丝会在寻子途中遇到幽灵少女罗扎尔卡，她请求艾莉丝帮忙找回自己的尸体，作为交换，她会告诉艾莉丝如何开启地下洞穴中那些上锁的门。随后，艾莉丝在草药师的指引下收集金纺车的部件，前往领主城堡，用它们向领主的未婚妻换取罗扎尔卡的残肢。接下来，草药师用生命之水将残肢逐一拼接，恢复了罗扎尔卡的形体。当金纺车在领主未婚妻手中开始歌唱时，真相随之揭露，罗扎尔卡也终于回到了爱人的身边。

这个场景的音乐相当出色，是游戏剧情中的一处高潮

这段颇具哥特式悬疑氛围的黑暗爱情故事，有着不输于主线故事的吸引力。可惜的是，后续流程有些草率：艾莉丝帮助罗扎尔卡的动机是需要她提供方法打开那些上锁的门，罗扎尔卡给出的解决办法却是——“其实那些门已经生锈了，你用力拉就能打开”。此前耗费大量时间收集金纺车部件，复活幽灵少女，换来的却是这么一句轻描淡写的话，难免让玩家觉得付出与回报之间有些失衡。

就主线剧情而言，艾莉丝救回孩子、击败女巫的情节并不复杂，制作组对女巫掳走孩子这一现象也是点到即止，没有深入挖掘。不过，这部作品的叙事中，真正让人回味的，始终是交错穿插在故事中的、星星点点的捷克民俗传说。《红鹿旅馆》的叙事也许未能奏出一首完美的叙事曲——情节之间时有错位，拼接处偶有裂痕，就像乐句之间的衔接略有生涩。但即便如此，那些散落其间的古老旋律依然值得一听。

结语：吹笛人的回响

在捷克的文化语境中，吹笛人是一个与民间传说深度绑定的意象。从古老的吟游诗人到那位驱逐鼠灾又拐走孩童的魔笛手，笛声往往象征着某种超然于日常之外的召唤——它可以带来魔法，也可以带走灵魂。

《红鹿旅馆》的标题画面中也坐着一位吹笛少年，他在游戏里甚少出现，笔者仅在前期的一处场景发现过他的身影，与他交互也未能得到有效的回应。等到金纺车的故事告一段落，那片原野就再也回不去了。他与玩家的交集，似乎就只有这短暂的一瞥。

被绿草与绵羊环绕的吹笛少年

这不禁让人联想到另外一部以《花束集》为原型改编的捷克电影《野花》。电影中，吹笛人反复出现，哀悼逝者，宣告厄运，但很少成为故事的主角，最多是在“金纺车”故事里，替一位同行的老人用金纺车换回了被害少女的残肢。笔者认为，《红鹿旅馆》中的吹笛少年也承载着相近的意义——他不是故事的推动者，而是一种文化的回响，是捷克民间传说穿越时间后，在现代媒介中留下的一道余音。

这种克制而含蓄的表达，或许也是制作组对待这部作品的态度。他们以游戏为媒介，向自己所钟爱的那些古老故事致以私人化的敬意，玩法虽有粗糙之处，叙事也偶有错位，但在这片由绣布编织、回荡着笛音歌谣的乡野中，制作组对故乡文化的珍视与偏爱真诚流露，他们在努力用自己擅长的方式，为那些正在被遗忘的传说留一盏灯。

对于追求精妙的平台冒险体验的玩家而言，《红鹿旅馆》恐怕很难令人足够满意。但如果你恰好是一位对捷克民俗文化抱有好奇、或愿意在一部不完美的小品游戏中寻找独特审美价值的玩家，它值得你为之停留。

封面：《红鹿旅馆》游戏截图
图片：如无特别说明，文中图片均来自对应游戏截图及作者自制
*本文内容系作者独立观点，不代表 indienova 立场。未经授权允许，请勿转载。

本周 Steam 值得关注的游戏 08.03 - 08.09（四）

发行日期：2026/08/09（中文支持）

Pight 是一款受《我的世界》红石系统启发的简约解谜游戏。在游戏中，玩家需要通过使用活塞和不同类型的方块来尝试点亮灯光。每 10 个关卡左右就会引入新的机制，为玩家提供丰富的解谜体验。

本周其他值得关注的作品

itch 一周游戏汇：7月27日-8月2日（上）

游戏发现

栏目介绍

《itch 游戏汇》，对 itch.io 平台免费、可通过 Web 直接试玩的游戏逐周汇编。所有内容系人工整理，偶有疏漏。如果同期还有更多令您眼前一亮的作品，欢迎将它们分享在评论区。

本期整理：Cheung Toon

关键字：动作、Roguelike、生物收集

发布时间：7 月 28 日

开发者：Avodhel

游戏简介：Joy 被困在地下世界。她没有武器，只能依靠捕获的生物小队保护自己。合理搭配这些既弱小又古里古怪的小生物们，对抗敌人。

游戏链接：https://avodhel.itch.io/lameguards

Quarter Turn《90°旋转》

关键字：平台游戏、解谜

发布时间：7 月 28 日

开发者：Tedins

游戏简介：操控重力，90 度旋转，探索新的前进路线。躲避尖刺、移动箱子并激活机关，找到最短路径，通过全部关卡。

游戏链接：https://tedins.itch.io/quarter-turn

Huebrew《调色酿造》

关键字：策略、解谜、自动化、沙盒

发布时间：7 月 28 日

开发者：paulbykov

游戏简介：建造管道、颜色混合器和储液装置，组成颜料工厂；将红、绿、蓝三种基础颜料按比例混合，生产订单要求颜色的颜料；优化管道布局，发现所有颜色的配方。

引擎 / 工具：Godot、Adobe Photoshop

游戏链接：https://paulbykov.itch.io/huebrew

Brofish《鱼兄防线》

关键字：策略、卡牌构筑、塔防、自动战斗

发布时间：7 月 28 日

开发者：Boiler700

游戏简介：钓取怪鱼，将它们编入沿岸防御队伍。喂食强化鱼类并组合中毒、燃烧、减速等能力，打造最强自动防御鱼阵。

游戏链接：https://boiler700.itch.io/brofish

Pickpocket《扒手浣熊》

关键字：冒险、点击放置

发布时间：7 月 29 日

开发者：Oneshot_Games、GUTI_DEV

游戏简介：扮演扒手浣熊从路人身上盗取财物，积累经验提升扒技并偷到更值钱的东西。偷取一切可偷之物，建立自己的扒手帝国。

游戏链接：https://oneshot-games.itch.io/pickpocket

Lone Bastion《孤城堡垒》

关键字：策略、点击放置、塔防

发布时间：7 月 29 日

开发者：Yupea

游戏简介：堡垒在抵御向它冲来的怪物，收集矿物扩建它。召唤部队、施放魔法，让它在不断袭来的敌潮中存活下去。

游戏链接：https://yupea.itch.io/lone-bastion

下半部分

下半部分周日送上！

Pietro Righi Riva 抛离：非传统可玩性媒体宣言

落日间

原载简介

本文转自落日间—译介的“游戏宣言研究 Research of Video Game Manifesto”分类，转载已获授权，格式略有调整。

前言

这篇文章很早我就翻译过，这次希望重校并编入日 | 落译介计划，2017 年 4 月 Berlin A MAZE 独立游戏文化节活动上我参加了他的工作坊，其中核心就是这一他所发展的创作宣言（manifesto）。

Pietro Righi Riva

意大利游戏设计师，生于 1985 年，目前在意大利米兰工作。2010 年，与人共同创办了独立游戏工作室 Santa Ragione，2014 年通过了交互设计的博士论文答辩，2016 年，发起了一个名为 rejecta 的非传统游戏设计宣言。

有很多很棒的风格化独立作品如《FOTONICA》《MirroirMoon EP》等。他先前改编加缪《局外人》，马尔克斯《百年孤独》的某些场景的实验游戏也展现出非常特别的味道。其博士论文的综述如下：

设计可玩的人工制品（Artifacts）—— 对作为过程的游玩（play）和设计师的有限作用的探索是我在 2014 年 3 月答辩的博士论文。今天，成功的游戏所采用的体裁和涉及的主题常与根植于动作和幻想背景的行业传统相悖。这篇论文认为，这些游戏中有许多共同要素——即没有明确的目标（stated objectives），存在非任务或目标驱动（objective-driven）的互动。我的目的是提供一个框架，以创造出依靠玩家主动性（initiative）的，而非目标驱动的游戏。

Rejecta 抛离

非传统可玩性媒体宣言
nontraditional playable media manifesto

作者：Pietro Righi Riva
原文链接：https://actofplay.com/rejecta/

1) The game must flow like a river, time must exist beyond player’s action
一个游戏应如河水般自如流动，时间应在玩家行动之外运行

a) Action must always happen in real time, the world’s time must never be frozen
行动应总发生在真实时间中，世界时间永不停止

b) Events must exist that happen independently from players’ action
事件应该独立存在且独立于玩家行动发生

c) Reject all fail states, never wait for players’ input to progress all action
抛弃所有的失败/停止状态，绝不等待玩家的输入来推进所有的行动

2) Setting must be strictly instrumental to content and meaning
游戏设定应严格服务于内容与意义

a) Player action and drama cannot be detached
玩家行动与剧本不能脱离

b) Do not have cutscenes, story must be told within the game
不要有过场，故事应在游戏内（within）而被讲述

c) Do not use setting primarily as a way to sell or explain the gameplay
不要把游戏设定作为推销和解释玩法的主要方式

d) The setting and the topic must be at the center of the game’s identity
设定和主题应作为游戏识别（同一性）的中心

3) Source material and collaborations must be found outside of games and related subcultures
原材料及合作应在游戏之外发掘且与边缘文化相关

a) Build story, setting and dialogue upon existing literature, excluding genre fiction
基于存在的文学，包括类型小说来创造故事、设定和对话

b) Respect and celebrate disciplines for their distinctive artistic contribution, not as tools
尊重并且赞美那些与众不同的艺术参与的方式，而非将其作为工具

c) Avoid any infantile reference or inspiration
回避任何幼稚的参考或灵感

d) Focus on dramaturgy, photography, editing, and staging during game direction
在游戏引导上注重剧作法、摄影术、编辑、以及演出法

4) No game should last more than two hours
任何游戏都不应超过两小时

a) Reduce the scope until it fits in two hours or break it down into multiple games
把设计视野减少到能在两小时内或将其分成多个游戏

b) Two hours must be an absolute measure: no states should shorten the game or prolong it significantly
两小时应是绝对的度量标准：不存在显著缩短或延长的情况

c) Even inaction should lead to full experience of a possible scenario in two hours
即便“不行动”，也是两小时的完整体验的一个可能情况

5) No game should take more than six months to produce
没有游戏应花费超过六个月的时间开发

a) Allow six months for production, one year from concept to release
允许六个月开发，一年从概念到发行

b) Factor time required for polish against relevancy in time and context upon release
根据发行之前的时间与状况预留打磨需要的时间

c) Avoid focusing on innovative, distinguishing traits that are going to be standard before the game releases
避免沉迷于最终在游戏发行前会成为行业标准的新潮的区别点

6) Human condition must be the topic, genre games are not acceptable
人的境况应成为主题，类型游戏不被接受

a) Only authors’ games, drama games, and art house games are allowed
只有作者游戏，戏剧游戏以及艺术剧院游戏可被接受

b) Employ realism, hyperrealism, and expressionism to reject fantasy
采用现实主义，超写实主义，及表现主义抛弃幻想

c) Freely embed cultural prerequisites, reject gaming prerequisites of all kind
自由运用自己文化背景，抛弃任何的游戏前见

d) Make games for adults, aim for 18+ audiences
为成年人做游戏，将 18+群体作为受众

e) Reject apolitical beauty, avoid cultural neutrality
抛弃无政治意义的美，回避文化中立性

7) All video game tradition in form, style, and content must be rejected
所有电子游戏在形式、风格及内容上的传统都应该被抛弃

a) Not a single element must be borrowed from another game without questioning it and searching for alternatives
不能有任何单一元素不经质询和研究比较而被借用

b) Avoid nostalgic, stereotypical, or traditional structure, grammar, and forms
避免怀旧、固有印象、及传统的结构、语法与形式

c) Make no concessions, do not compromises for fans or sales
不做让步，不因粉丝或销售妥协

d) No previous gaming experience must ever be needed in terms of controls or mechanics
在操控或机制方面，不需任何预先的游戏经验

e) Do not have a gameplay loop, do not pose challenge or allow repetition unless they are the subject of the game
不要核心玩法循环，不要放置任何挑战或允许重复，除非它们是游戏的主题

8) Acting and performance must be central assets and affecting gameplay
行动以及演出应该是核心因素并影响玩法

a) Reject humanless environmental storytelling
抛弃无人的环境叙事

b) Employ and research different kinds of performance capture
使用并研究不同演出捕捉的方式

c) Encourage improvisation and let the performance shape the gameplay
鼓励即兴并让演出塑造玩法

9) The results of the game’s design must be uncertain, only unanswered questions must be asked
游戏设计最终结果应该是不确定的，只有未回答的问题应该被问出

a) Rehearse, don’t test, reject full control as a creator
排演，而非测试，放弃作为创造者对全局的掌控

b) Don’t focus on problem solving, do not try to answer questions, but to pose them through doing
不要把注意力集中在解决问题，不要尝试去回答问题，但在实践之中提出它们

c) Make emergent play possible that shapes the game structure through rehearsals
通过排演来制造涌现式游玩的可能，从而塑造游戏结构

d) Be impulsive, extemporaneous, encourage the unpredictable
保持冲动，无准备的，鼓励不可预测性

10) The game must be socially accessible, aim for minimum sustainable price, maximum reach
游戏应该能被广泛上手，以最广泛的受众和最低的可持续价格为目标

a) Do not make content that cannot be pirated
不做不能被盗版的内容

b) In every country, never charge more than the equivalent of the price of a cheap meal
在每个国家，绝不要设定高于一顿简餐的价格

c) Use generalist distribution platforms and channels that are curated
使用覆盖多方的分发平台和渠道

d) Reject new interfaces unless they are widespread outside of enthusiasts
除非其在狂热爱好者之外广泛传播，否则不要使用新的交互/界面

*performance 我理解为玩家的行为，文中暂译为演出，类似 act of a play。

译后记

本文今天重读重译感觉有些地方有了更多的理解，并且在某些角度上有了更深的认同，而其（10）关于分发的广泛性与（9）游戏作为问题的提出与（7）抛弃过往游戏的定见，以及（3）游戏从游戏之外跨界采用素材，目前落日间和游戏+的工作方式简直与这几点完全一致，甚至还超出了不少（例如 web mobile 以及更短的游戏时长等与开发时间等）。

只可惜目前我并不熟悉他在 17 年后的作品，如《Wheels of Aurelia》，我也还不能去衡量他这一创作宣言是否被贯彻在他晚近的创作之中（但从其商业作品和网站上来说似乎并没有完全）。

从他个人网站上可以看到他在实验游戏早期做了许多推进，包括促成米兰艺术三年展的游戏节相关活动与作品上线等等，甚至我惊奇地发现他所推动举办的先锋游戏展览 Lunarcade 第二届居然在上海举办。

第二届 Lunarcade 在中国上海举行。我们有来自六个不同国家的六个独立游戏在六天内展出。包括 Proteus、Way、At a Distance 和 Chasing Aurora。其中三个游戏是 Indiecade 的决赛选手，后来成为 2012 年独立游戏节的提名。该展会最初进行了 3 天，后来又延长了 3 天，迎来了超过 500 名参观者。

在今天的互联网上似乎留下了痕迹，2011 年上海戏剧学院和米兰理工大学共同创建的跨国学术平台《行动设计 ACT DESIGN^[1]》，由丁肇辰和 Pietro Righi Riva 策展，其中作品包括先前翻译过的 Chris Bell 面向友情的设计 Designing For Friendship 中提到的《WAY》，也算是非常奇妙，在国内独立游戏都还方兴未艾的时间，原来与实验游戏有过如此错位的接触。

当时展览的游戏：

《Proteus 变形》是 Ed Key 和 David Kanaga 设计和制作的 2013 年探险步行模拟器电子游戏。玩家在游戏程序化生成的环境穿梭但没有既定目标，游戏世界的动植物散发独特音乐特征，这些特征相互结合，促使游戏音频根据玩家周边环境动态变化。

《At A Distance》是 Terry Cavanagh 制作的一款合作解谜游戏，他是出色的独立平台游戏 VVVV 的创造者，为 NYU Game Center's 2011 No Quarter Exhibition 所设计，它被设计成由两个人在附近的独立电脑上玩。每个玩家必须在一个模糊的环境中徘徊，搞乱他们遇到的一切。一个世界的行动会影响到另一个世界，而玩家要通过实验和喊话来弄清楚到底是怎么回事。一旦发现世界之间的关系，你和你的伙伴必须合作解决这个巨大难题。

《WAY》是由一个名为 Coco & Co 的多学科独立游戏设计团队创造的，包括来自 thatgamecompany（Flower，Flow）的 Chris Bell。玩家被设置在一个 2D 平台游戏环境中。起初，玩家独自在游戏区域内穿梭，试图弄清游戏体验的意义所在。几分钟后，游戏显示你的旅程是与另一个未命名的随机玩家同时发生的。两个玩家都可以看到另一个玩家的动作，但不能直接互动。WAY 的非语言玩法是为了引起与来自世界任何特定地区的随机陌生人的联系感。玩家在不知情的情况下相互配对，适应游戏的变化，同时依靠陌生人。译介：Chris Bell 面向友情的设计 Designing For Friendship

《Voxatron》是 Lexaloffle 创作的一个完全由体素（voxels 类似彩色小方块）构成的幻想控制台（fantasy console）和游戏集。配有竞技场射击游戏和动作冒险游戏盒（cartridges），以及强大的设计工具来制作你自己的体素游戏。（作者另一个作品/工具是有名的 PICO-8）

《Chasing Aurora》是一款关于飞行梦的 2D 空中动作游戏。背景是阿尔卑斯山的严酷环境。游戏有三种不同的多人模式和单人挑战模式，可以通过 Wii U 游戏控制器实现的不对称多人游戏，最多可容纳五名玩家。

而《Crossout》呢？

最后这个游戏你很难在网上搜索到以这个名字的资料，但是如果结合了其开发者，Coconut island 椰岛游戏的话，你会找到一篇大狗老师的文章《Game Jam 与椰岛》，为你展开一幅稚嫩却如此充满活力的中国独立游戏早期的样子。

展区很冷清，空空荡荡，没什么人逛。有个学生守在自己的展台前。他用 XNA 做了款游戏，电脑开着，等人来玩。椰岛也有个展台，展出的是他们在这届中国独立游戏节上入围的作品《Crossout》，也是用 XNA 做的。邓卜冉和蒋一博逛到这里，被它吸引住。游戏的操作方式有点怪：你什么都不碰的时候，角色会一个劲地顺时针打转，像失去平衡的风筝。按住一个键，可以把它掰过来。可按的时间过长，它又会逆时针打转。所以得保持节奏，按下松开再按下再松开，它才会歪歪斜斜地往前走。

这条线就接上了。

那个时代，我还没进入游戏行业。

而如今已是《完美的一天》的制作人的邓卜冉曾还为独立游戏而感到新奇，如今我所在工作室的品牌负责人的 Anne 还办着 GDC China 还有 IGF China，椰岛的老鲍还自己在编程做着游戏，与海外的独立游戏开发者汇聚一堂，像是十年前的互联网。

References

[1] 行动设计 ACT DESIGN: https://cyxy.sta.edu.cn/11/66/c556a4454/page.htm

落日间是一个试图回答“何为游戏”与“游戏何为”的数字人文实验室，我们希望探索一种新的扩展但具体的游戏概念，面对当今游玩化的世界并发掘电子游戏的可能形态。我们正在创作帮助我们理解游戏/电子游戏的文字，音频节目，视频，以及电子游戏（xpaidia.com）。

原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/s0gxbyYDyCc9CS9YijPWSg
*本文系授权转载，不代表 indienova 立场。未经允许，请勿二次转载。

本周 Steam 值得关注的游戏 08.03 - 08.09（三）

发行日期：2026/08/07（暂无中文）

《Mind Inc》是一款以心灵迷宫为背景的解谜冒险游戏。收集散落的思维碎片，重拾被遗忘的记忆。

第四部分

最后一部分周五下午送上！